在当代视觉艺术中，拼接原则成为了被广泛运用的创作方式。每一个组成作品的元素都一定程度的保存了自身的物质性和独立性，在差异与冲突中形成了被法国哲学家罗兰•巴特称为“话语狂欢”的语言方式。

 

在我的作品中，元素的意义在于其自身以及元素之间的关系，而不在于成为组成某一整体的模式。视觉元素包括了艺术品的主题、风格、技法等等内容而不仅仅指材料的使用。它已不局限于材料的限制而转向了对艺术创作中元素运用的多样性，以及各元素相互作用产生的艺术语义变化的诉求。在艺术作品中的符号不同于语言符号，它指的是构成艺术作品的各种审美要素。不同元素在同一画面的运用，正是强调了这种元素之间的关系。这种互相摩擦、对话产生的关系成为组成整体效果的模式。元素的叠层互相发生奇特的冲突，它构筑起复杂的语义系统，传递着杂乱无章的生活状态。

 

《静物系列》中人被有意的处理成了一个虚无的角色。购物和吃饭都可以算作需要也可以看成是消谴。在这个过程中你会发现心和眼里满是欲望。这是我创作这组作品的感性因素。 多个元素的集结无疑是表现当代文化与生活不确定性、片断化的最根本的技法方式之一。符号化的过程成为所指与能指脱离的过程。由于是多个元素的集结，出现的矛盾冲突使语义丰富多样，但是它没有一个明显的立场，不能称之为“表现”的，也不能归为古典的或抽象的，各种语言在其中独立但又彼此相连、互相对话、呈现脱离于纯粹表现方式的交流态势。

 

我被这一幕迷住了，感受到了错觉造成的某种奇异的魅力，一个由欲望引发的幻觉又被欲望填满的魅力。我深深的被欲望吸引。于是采用了综合的技巧将一个已被击碎的世界拼和起来并创造了新的艺术整体。

技法在视觉艺术中的使用是与艺术家作品的表达需要密切相关的。当代社会密集的信息含量与荧光媒体的发展使人们的生活越来越趋向于快速化、无深度、平面化；科技的发展也使艺术材料运用的范围空前扩大，同时使图像信息的集结变得轻而易举。当今视觉文化的表征即视觉性与非视像化的东西视像化。“文类混杂”成为后现代艺术作品的特有特征之一。拼凑的方式促成了当代视觉艺术与视觉文化领域的“大杂烩”现象的出现。作品中不同的风格、主题、言说方式被放置于同一平面上产生了无序、错乱的空间感。视觉文化的片断化、快捷、错乱的拼合是后现代社会的特有特征。解构的结果必然导致语意的断裂，而重新集合也并非简单的拼凑。艺术的价值在于不同的眼光改变了现实和物像。我画剪影似的人，各种模糊效果的人，时尚的符号，相对“真实”的静物。画酒醉后的昡晕，灯红酒绿，杯盘狼藉，我希望我画的是我看到的心中的生活。