品读燕侬的中国人物画,心胸为之振荡。那神采,那气象,那在豪放与达观中传出来的力量和气概,使人惊讶这竟出自娇小温婉的女子之手。不,是出自她风云激荡的胸襟。
燕侬这批画大气,一扫柔弱萎靡之风。作品追求的张力,以血气激情驱动笔墨,以生命情感铸造艺术形象。
以雪域高原人文风情入画,近年蔚为成风。雄奇瑰丽的山水,粗犷鲜明的人物形象。非常适合中国笔墨酣畅淋漓的发挥,非常适合舒胸中肝肺槎牙、硭角肚肠之侠义豪气。燕侬的画,无论是描绘宗教场景还是生活造像,她的笔墨探向都流露出画家对生存与生命的感悟,也流露出一个年轻女画家特有的情愫——人性的乐观,甚至还有一丝俏皮。
中国人物画讲究的是传神写照。艺术精神有时也是从具体的艺术活动中升华上去的。庖丁解牛之技法“莫不中音,合于桑林之舞,乃经中首之会”。庖丁解牛是超越了实用观念而进入审美层次。由技入道,“未尝见全牛”,即心与物相同。“以神遇而不以目视,官知止而神欲行”,手与心的距离消解了,技术对心的制约解除了,于是庖丁的解牛成了无束缚的精神游戏,精神由此得到了由技术的解放而来的自由感与充实感。。燕侬在作品中娴熟地调动了勾皴点染、积墨积彩、轻描淡写等多种技法塑造形体的厚重华滋,又不经意地以俏皮的眼神和微微上翘的嘴角表现人物的内心世界。这正是她长期坚持速写,心追手摹,取舍与体察的“厚积”所形成今天创作的“薄发”,欣喜她在艺术实践上已经迈出坚实的一步。今后的路还很长很宽很艰辛,录苏东坡诗与燕侬共勉:“空肠得酒芒角生,肝肺槎牙生竹石。森然欲作不可回,吐向君家雪色壁。”
曾光
广东开明画院
2013年9月7日于广州
|