今再读小津山水画，有几点随想，不吐不快。一，小津之山水画，缘于宋画，立于时代，得文脉之道，发心灵之情，破古画论之金句，开豪放之图式，创笔墨之新径，继抱石、可染等大师后，以雄强之风，傲骨之气，情怀之辽远，写＂国山”的气魄、画时代之内核、展民族之伟骨。其山之力量，浩浩荡荡，磅礴之气势，把中国山水画从可游可居之审美，引流“国山”气吞山河，吐八荒大美之精气，彰显崇高的民族和江山精神的伟大范式，其精神之向度壮怀华夏五千年文明之鼎力。

  二，其笔墨语言，在前辈各种皴法之基础上，耕耘出独具旷氏山水风韵的“石刻”皴法。此发现和创造，更新了国画对石头和石山之悬崖峭壁的审美表达。笔墨之独创，颇有开宗独善的美学意义，又与石山自然之筋骨之肌理融合一体，非思想者莫能达也。

  三，旷氏山水画，以太行精神为主体，以张家界风光镜像为代表，已成为民族之魂、时代之向度、国之伟大复兴之名片，开中国山水画之文化新气象和审美崇高之新视野。

以上三点，足以写入山水画变迁之史，也为中国山水画的发展注入了新的生命力量。就此随笔，乃读后之感，言责自负也。恳请赐教。

 

2023年3月16日