梁 宇

中国美术家协会理事

中国美术家协会水彩画艺委会副主任

广东省美术家协会副主席

 

 

苗瀚文的作品既是对西方哲学概念“在场性”（Awesenheit）的视觉阐释，也是对中国传统哲学理念“在—不在”,有—无”辩证关系的视觉阐释。“在场”（Anwesen）即显现的存在，或存在意义的显现，是一种面向事物本身的存在。而中国传统哲学关于“在场”的阐释是相对的，所呈现的现象和所揭示的本质会因环境和语境的不同而相去甚远。苗瀚文近期的系列创作在表现方式上虽沿用传统的工笔手段，但在问题的思考和传达上却渐成体系，从而赋予水墨这种传统表达方式以当代思辨意义。

 

                                                  张新英

关山月美术馆学术部主任

 

 

作品除了展现作者良好的工笔画的修养和基本功，还体现他为古老的工笔画注入当代观念的努力。他描绘的当代人物，或隐去身体，只留下了外表的服饰；或者用人物的局部来指代全体……他的每件作品都有一个与之并置的道具：植物、动物、工艺品……这种构图和处理方式，使他的作品充满了当代隐喻，从而启发观者的思考和联想。

 

孙振华

中国美术学院教授/博士生导师

 

 

 

目之所及，皆为年轻男女身体的局部特写镜头：蕾丝、牛仔、腰身••••••引人遐想。作者将日常人们因风俗道德而需转移的视线再次拉回画面，无法回避。身体符号的隐喻，于刚健婀娜中，流露出作者对当代都市青年男女精神状态的思考。画面不失清丽典雅的韵味，颇具人文关怀，且具有强力的时代特色。

 

夏荷生

中国工笔画学会副会长

中国美术家协会理事

 

 

以相对独立的视觉系统，完成个人风格建构；兼具对传统与当代、工笔与写意，人与自然等关系的理解和体认。

 

朱小钧

北京大道文化创始人

中央美术学院教师

青年策展人

 

 

画家以人物生活的衣物、公仔、甚至所接触的小动物作为主要刻画对象，构图上只截取人与景的一个小角度，避开了常见的全景式、叙述性的描绘，以特写镜头的形式，截图画家的关注点进行描绘。画面进行碎片化的抽离，角度新颖独特，绘画语言比较独特，有一定的个性和创新精神。具备一定的传统工笔语言功底，并且初步形成自己独特的表现手法。能将所思所想通过娴熟的技法表达出来，画面成熟、有一定的感染力。

 

陈少珊

广州美术学院教授