在王风华的画面里，“城市”始终是个不变的话题，而中国都市在“城市化”进程中遭遇的各种问题则是画面背后隐喻的主题。他以与城市紧密关联的图像和符号表达了对“在当代”社会环境变迁和艺术真实性的思考。他的作品，使我们无法忽略历史古城在新旧时代交接下的突变给这位出生于西安的艺术家带来的影响。历史赋予了这座城市深厚的文化底蕴，而如今，城市化进程的加快，稀释了昔日古都的特点，逐渐显露出与中国其他都市几乎呈现出雷同的面孔。本次参展作品《蓝色隔离》系列更让我们感觉到了这个城市中的人群、环境、生活在多种层面上被隔离的本质。这些随处可见但也极易被人忽视的隔离带如同一道道伤痕，让我们重新反省城市化引发出的问题，也感同身受于艺术家带着批判的感性和社会责任记录的 “在当代”时代的变迁。
------ 张晴 (中国美术馆策展部主任)
2012年6月
喜欢风华的新作品，以墙、砖和隔离为喻，是以新绘画的方式质疑绘画，以刻划边界的方法越出界线的尝试，多年前风华迷恋英国新艺术，各个种视野和观念，，常排斥第一自然以对景写生的方法来表达对象，往往通过新媒体如影像的选择表现第二自然，今风华深得其中真味，修墙亦是拆墙，精准中溢出漫散，建构内包藏着消解与否定！
------叶永青 （四川美术学院教授，著名当代艺术家）
2013年11月
王风华作品简评
1990年代中期以来，中国加速了城市化进程，经过二十多年的发展，过去的“乡土中国”已发展成为今天的“都市中国”。正是在都市化的背景下，人们对那些出现在建筑工地周围的旧风景是十分熟悉的，然而，在王风华的作品中，它们也不再仅仅是一个物理意义上的景观，而是具有视觉与文化心理取向上的象征意味，既隐喻当代人之间的冷漠与孤独，也揭示在日常化景观背后潜藏着一种独特的权力。
---------何桂彦 （四川美术学院史论系主任，艺术批评家）
2016年10月
看王风华的画，我常常是痴迷的在看：是什么存在于他画的景物、和我这个看画者之间？我后来发现，我是在看王风华敷在各种工业建材表面的那层、透明隔离霜一般的空气。我们被隔离了，我们也从来不出现在画面里。王风华描绘的建筑物不需要我们，我们不是这建筑物存在的原因。所以王风华的画才完成了这么明亮、却完全豁免了情绪的，不期待融化的凝结。
----------蔡康永（台湾著名主持人）
2011年6月
| 
王风华
