任何作品之间明显的关系，即来源和影响的关系。1990年建荣从北京学业结束后回到太湖故里，但留在他身体和心里的是当年风靡北京的现代主义艺术精神的深刻印迹。这与鱼米之乡中的中国传统人文精神似乎有些冲突。但三十多年的坚持让他的目光始终落在当下。他以局外人的视角从身边若隐若变的城市映像重叠中捕捉到创作元素，用简素化的色彩和笔触再现了生活环境的静止状态，每一幅画面下隐藏的是无锡这个城市中人们的谦和气质，这是传统集体人文主义在建荣创作中个体性表述的转化。也为后期他独自转向追求艺术语言更加极简的抽象绘画做好了准备。

    建荣的抽象作品在严格意义上讲是受到了美国现代极简主义的影响，画面冷静、理智、不张扬，完全符合极简主义针对表现主义风格的对抗。无论是各种色彩还是线条，建荣总是主动让各种语言在画面上和谐的相处，不要明确的主题和人为附加的意义，努力减除掉作品对观看者的左右，甚至让创作者也退到幕后，还原出艺术的某种本质。这样的创作风格和结构主义大师罗兰.巴特的“零度创作”理论相一致，它不仅是对直陈式创作特点的坚持，也是对当下国内强化自我形象特征的存在主义浮躁之气的远离。 现代和传统在空间和时间上一直存在冲突与继承的纠结关系，但在建荣的努力中看到他以自我主体建设和坚持的方式，在无锡这个特殊的坐标中找到了他的位置。也许是孤独的，但他是走在前面的。