王朝刚
1975  生于重庆
1995  考入四川美术学院油画系本科
1999  考入四川美术学院油画系研究生
2002  获硕士学位并任教于四川美术学院油画系
2006  法国巴黎第一大学留学访问
2018  考入上海大学上海美术学院博士研究生
现居四川,现任四川美术学院造型艺术学院副院长,油画系主任,教授。硕士研究生导师,担任重庆市油画学会秘书长,重庆市美协油画艺委会任办公室主任
 
主要展览
2022“生命之光-第九届北京国际双年展”,中国美术馆,北京,中国
2021“第二届全国美术教育教师作品展览”,四川美术学院美术馆,重庆,中国
2021“时代之光——第五届中国油画展”,重庆美术馆,重庆,中国
2021“艺术的还乡:以美术学院的时代方阵”,宜春美术馆,江西,中国
2020“绘画不会停止-重庆市油画学会2020作品展”,重庆,中国
2020“绘画的真实-2020第二届重庆油画双年展”,重庆美术馆,重庆,中国
2020“迎新年-重庆市2020小幅油画精品展”,西南大学博物馆,重庆,中国
2019 重庆首届小幅油画作品展,重庆,中国
2019 第十三届全国美展油画展览,重庆、北京,中国
2019 文化基因-当代艺术中的个人与传统,蒙特克莱尔州立大学乔治.西格尔画廊
2019 中德当代艺术邀请展,塔努斯施坦因现代艺术博物馆,德国
2019 “绘画的逻辑线”,金鸡湖美术馆,苏州,中国
2019 “第七届重庆市美术展览”,重庆美术馆,重庆,中国
2018 “2018首届重庆油画双年展” ,重庆美术馆、四川美术学院美术馆,重庆,中国
2017 “重庆市第六届美术作品展览”,重庆美术馆,重庆,中国
2017 “西南中国-茁壮成长的力量”,中国文化中心,新加坡
2017 “时代质感-四川美术学院作品展”,四川美术学院,重庆,中国美术馆,北京,中国
2016 “与手稿对话——关于绘画隐秘之魅”,多伦现代美术馆,上海,中国
2016 “根脉的现场” ,伦敦,英国
2016 “悦色青黄-学院新势力”,Bloomsbury Gallery,伦敦,英国
2016 “第17届孟加拉亚洲艺术双年展”,达卡,孟加拉
2015 “流变与共在:中国新现实绘画”,达巴索古堡,佛罗伦萨市,意大利
2015 “亚洲现场:个人的现场”,四川大学美术馆,成都,中国
2014 “文轩•新象——当代艺术百人邀请展”,文轩美术馆,成都,中国
2014 “同行同至——新绎之星青年扶持计划优秀作品展”,今日美术馆,北京,中国
2014 “ 重庆市第五届美术展览”,重庆当代美术馆,重庆,中国 
2013 “第7届乌兹别克斯坦塔什干国际艺术双年展”,乌兹别克斯坦塔什干 
2013 “个体生长——中国当代艺术与社会进程”,天津美术馆,天津;石家庄美术馆,石家庄,中国
2013 “悦色青黄——快速转换中的人性”,伦敦,,英国;纽约,美国    
2011 “看望未来”,文轩美术馆,成都,中国
2011 “被异常的生活”,卢塞恩设计•美术学院美术馆,瑞士
2009 “重庆市第三届美术展览”,重庆美术馆,重庆,中国
2009 “在场三十年——四川美术学院当代油画展 ”,东京,日本
2006 “无尽江山-中国美术馆邀请展”,中国美术馆,北京,中国
2006 “新动力当代艺术提名展”,上海美术馆,上海,中国
2003 “彼此”中法艺术交流展,图卢兹,法国
2002  第三届中国油画展,中国美术馆,北京,中国
2001 “漂浮中的梦境”观念艺术展,香港,中国
 
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伪装的风景>>

    王朝刚的绘画带有含蓄的批评。在现代和传统的融合中,带有强烈个人色彩、标记和理念。因动物的本能引发的殊死搏斗,因氧气稀薄燃起的求胜欲望。

 

    王朝刚的作品让我们带着现代人的眼光,以一种戏谑和争论的态度来审视中国的传统文化。他代表着那一代具有双重文化背景的中国人。传承千百年的传统,被繁荣的新文化抛诸脑后。整个社会沉浸在西化、浮躁而流俗的气氛中。
 
    在作品《失落的世界》中,自然和人类发展的主题纠结于铅灰色、压抑的画面,人类的行为从根本上破坏了它的原貌。河流和山川变成危险、寒冷的栖息地;花草纠结在一起,动物相互争斗,仿佛这样才能逃过一劫。平面化、单色且贫乏的底色,让重叠着的自然主题更加突出。不安的线条和反差强烈的色彩搅动着画面的气氛,通过我们的感官、逻辑甚至影响到身体,让人感觉不舒服。负面情绪让我们做出正面反应,萌发对这可悲状况的同情。确切而言,这是一种自我保护意识。
 
     我们可以从王朝刚的画中感受到中国画大师们的影响,也可见到欧美绘画打下的印记。这种交汇或者说是碰撞产生出新的艺术视角。作者的语言或许是寓言式的,甚至是隐晦的,但带给观者的体会确实直白而深刻的。这些作品被视作对现代生活,对中国艺术乃至整个社会带有批判性的映照。绝妙的是,他并没有告诉你他在画什么。
 
    王朝刚某一阶段的作品态度明确且决绝,对环境恶化,资本消费社会空虚的价值观,遭到轻视的道德和人性用鲜艳的色彩呈现出来。同时,冰冷凿实的线条勾勒出的自然实际上是一副“天下大同”的面具,我们走出家门就将它戴上,用伪善的面孔掩盖卑鄙丑陋的本质。而之后的作品,可以看到作者返璞归真的一面。他找到了用寓言和比喻构架虚空世界,描述理想的方法。这是作者心境的变迁,是一个普通人的普通内心世界。
 
王朝刚从未舍弃对自我的审视。他更专注于“我”的内省,而非对“我们”的审问。很多现代艺术家更乐于采取后一种立场,将对象大而化之更容易撇清责任干系,但会让作品带有旁观者清且事不关己的态度。这显然与他们想要表现出的所谓“反省”自相矛盾。艺术不可能永远呈现美的、微笑着的主题,它有时必须是腐坏的、颠覆的和戏谑的。艺术家需要勇气来展现真实的感情。而王朝刚是个魔法师,他懂得将感情化作能量,再打动观者的心灵。
 
葆拉•卡瓦莱罗(美国圣地亚哥大学,西班牙维戈大学艺术评论员)
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