邢俊勤是一个虔诚的艺术家，同时也是享有人民解放军大校级待遇的军人。他对艺术的钟爱与他的军事主题紧密相联。他在东悉尼区的沃特斯画廊展出了作品。
邢俊勤不是—个简单的宣传员，富有才能与革新精神以及实用主义。他对于中国艺术与政治发展的新方向而言给人的印象是强烈的。邢的展览得助于他的共同展览者，伊恩霍华德，一位早已预占了军事主题的艺术家。看到邢的作品画册，霍华德认识到一个同质的灵魂：一个画家他能同时以两种眼光观察军事生活：尊重的与超脱地，批判性的。作为澳大利亚新南威尔士大学美术学院的院长，霍华德得以提供邢俊勤一个访问艺术家的名额并分享他在沃特斯画廊的展览。
事实上，邢的巨幅绘画统治了整个展览。不仅仅是由于作品在形体上的巨大，更由于它们迷人的模棱两可所包裹着。
对属于军事机构的一些人而言，邢的作品表达出—种非凡的意愿，来从形式与观念两方而将可被接受的边界向前推进。有几件作品画在大幅的军用防水帆布上，以求与所画的军车和营盘相一致。—幅巨大的水墨画画着坦克，其风格得助与传统的中国水墨画。在任何一个变动上邢都在考验着中国艺术的定规。尽管他的绘画依然密切地与支配革命中国艺术的社会主义现实主义相联。他也大量间接地参考了西方现代主义。比方说塞尚后期的拼色作品风格与军用迷彩之间的相似给他很大的启发。
有一幅画展现的景色让人想起塞尚的《圣维克多利山》。经由双筒望远镜，好象是解放军正在山坡上计划一场对抗演习；在另—幅作品里，自由女神被涂上了迷彩，一系列来自毕卡索的《格尔尼卡》的形象半隐半现地围绕在她的身边。这里可简单地被解释为对美国军国主义的一种批判，但对本土的捍卫与对外侵略之间的界线却被弄模糊了。在另一方面，自从同样的理念被每—个国家每一支军队所应用以来，它具有更广泛的启示。
同样富有成效的模棱两可也适用于邢的战士肖像，他们的脸上被无处不在的迷彩图案所覆盖。每—个人是一个个体，但也是—架庞大的军事机器上的—个齿轮。他们作为士兵的个性，淹没在纪律与保持—致的军队伦理之中。
两幅邢最富挑战性的画，展示单色的几组士兵与可口可乐瓶罐及标志所提供的醒目的大红与白色。在—件作品里，可口可乐瓶子正被装入迫击炮与加农炮，同时一架红白两色的喷气式战斗机从头顶掠过。在另一件作品里，一群士兵沐浴在暴躁的绿光中，暗示着夜视镜里的景象，他们由枪与可乐罐所武装起来。当这幅画在北京展出时有人对可乐罐提出异议，邢改掉了它们，在澳大利亚准备展出时，他又恢复了原样。
在邢的展览开幕式上，时任外交部长凯文•腊德做了感人的致词。他显示出对中国文化与政治的在行，甚至用流利的普通话来向听众演讲。可能凯文 ? 腊德的最有力要点在于为获取后意识形态中国正在领先的每—个迹象，我们必须注意她的新兴艺术和文学，以及她的电影工业。在这样一个语境里，这外位中国的军队艺术家给人留下的印象只能是：他的作品是杰出的，由于他的老练复杂与富于人性。这对一个于澳大利亚政府可能是上了一课，它正推出—个防卫调整的预算案，在这个预算案中几乎看不到对艺术的投入。下一次，彼德柯斯特罗财长也许想着拨出款项来培训军事艺术家们。
看了邢的展览，我已经可以预见到这样的情景：车队，前沿与当代艺术的前沿相遇。
强•麦克唐纳尔特(澳大利亚原国立美术馆策展人、批评家)
| 
邢俊勤
