她的人：一袭优柔的披巾，一副黑边的眼镜，一口温婉的语调，一泓永远的浅笑，任凭世界千变万化，她却也无风雨也无晴：也不肯存心琴棋书画，也不会分心柴米油盐，她是江南的最好注解，她是知性的林下隐者。

 

江南人淡如菊，诗意似水无痕。她先把自己活成了一个民国时光里的女子，大处典雅，细处妩媚，从三十年前到现在皆如是，再过三十年谅必还如是。所以触知见性，看她的水彩画，画的便都是她自己的天生范儿。

 

 

【诗意•知行】

 

她的诗：其实相比绘画，她的一身诗意更令人沉醉。她的文字宁静极了、雅致极了、水墨极了。正如人们总是忘了“一身诗意千寻瀑”的林徽因，主业是建筑设计师，“万古人间四月天”的余知辛，也像是个被水彩画耽误了的婉约派诗人。

 

她说“行至湖边，一壶清茶，一把藤椅，看光影摇曳、树影婆娑，任思绪飞扬，心与自然彻底交融”。工写本色，水灵自在。所以随知而行，读她的水彩画，画的不过是她自己的所见所感。

 

 

【玲珑•知心】

 

她的画：水彩画是美术中的抒情诗和轻音乐，透明清新和滋润空灵是最易出彩的秘诀，却也造就了公式化的流俗。余知辛的水彩画，难能可贵的是有着“余知辛式”的三重玲珑意境：

 

一是笔触细碎却意象烂漫，放下学院高冷注入人间风情；

二是构图清淡却视界豪迈，这个小女子的内心江湖辽阔；

三是不重炫技却质感绚美，早已跳出创作执念，随心而动似水无痕。

 

余知辛的画风似乎有点奇幻百变：午后的瓶花画了不少，戏曲的人物有很多张，街边摊、自行车和工地吊车自时常入画，都市广场和港湾渔舟亦举重若轻，一件绿毛衣都画出了一个系列；什么立意选题，初心使命，已经早就管不住她了；至于水色韵意，情景神采，更早就不再是她有心迁就的教条桎梏啦。

 

艺术的大道上熙熙攘攘，名家大师比肩接踵，有的人求个名望薄财，有的人追寻修禅悟道；余知辛款款走来，她是真把生命看做一场旅程的，所以她不经意也不多心，看到什么，就画了；画过什么，就有了。

 

她的《十里桃花》已化成漫天飞舞的精灵，她的《戏曲人物》是水彩纸上的水墨画，她的《街边咖啡馆》恍若数码梦境，她的《城市音符》磅礴大气，她的《画架上的毛衣》把精微体现到了极致……

 

很奇怪，尽管余知辛的各种水彩画作风格迥异，放在一块都能让人觉得无比协调，千变万化的是风生水起的艺术呈现，抱元守一的是宽容的玲珑本心。于是我们看着就想和画儿对坐，放一点小提琴曲，煮一壶新摘绿茶，谁还会着意什么主题和哪派技法？所以睿知画心，品她的水彩画，画的可就是她自己的大千婆裟？

 

 

余知辛这个名字取得挺好，当个灯谜打一句歌词，谜底就是“冷暖我自知”。这个名字自带一百万赞，特有一股豁达开朗劲儿：反正所有难的事儿我自己知道，我藏在心底，我也不说起，那便是不算个事儿。

 

不经意在这圈中转到这年头，只感到在这圈中经过顺逆流。每一串汗水换每一个成就，淡然生活，潜心作画。就这么自动生成了一等好命女。

 

我的前世西风瘦马，放逐在世界的另一边。

她的今生岁月静好，活成了我们梦中向往的样子。

 

想盘点她的幸运，其实也没啥特别际遇；

想讲讲她的故事，好像也没啥跌宕情节。

 

江南女子，水彩画家。

岁月如歌，人淡如菊。

 

一身诗意千寻瀑。

这就是余知辛。

 

                   摘自《一身诗意千寻瀑——一位江南女子的六个关键词》

自由撰稿人Easeyart

2022.1.18于深圳