张哲溢

1975 生于桂林
1998 毕业于广西师范大学艺术系,获学士学位
2000 中央美术学院油画进修班
2002 中央美术学院版画系研究生课程班
2015 组建成立“桌面研究”艺术小组
现居北京,独立艺术家,自由撰稿人

主要个展
2017 奇点园——张哲溢个人作品展,科罗拉多州立大学美术馆,美国
2017 常在——张哲溢个展,波恩当代艺术馆,波恩,德国
2017 看理想——张哲溢个人作品展,凤凰艺都美术馆,无锡
2017 海上方——张哲溢作品展,凤凰艺都,北京
2017 一个美术馆艺术计划首展——张哲溢个展,方家胡同46号院,北京
2017 Wo(Men)——佛洛伦蒂诺写在了开始,结尾交给了帕慕克,方家胡同46号院,北京
2014 寻梦集——张哲溢个人作品展,凤凰艺都,上海
2014 探花——张哲溢、陈家业双个展,红门画廊,北京
2012 齐物馆——张哲溢个人作品展,凤凰艺都,北京
2012 释重若轻——2012张哲溢个展,H.T.画廊,北京
2011 惊蛰——张哲溢作品展,百子湾四季汇,北京
2010 释重若轻——张哲溢作品展,朴道草堂,北京

主要联展
2018 SIZE——车库实验艺术空间首展,车库实验艺术空间,北京
2017 向心力——中国青年艺术的四个维度,悉尼大学美术学院美术馆,悉尼
2017 在路上,2016 中国青年艺术家作品提名展暨青年批评家论坛,湖北美术馆,武汉
2017 下苑 小食堂九人邀请展,小食堂,北京
2016 第一届艺术媒体提名展——青年艺术家特展,四川美术学院美术馆,重庆
2016 献给达尔尼的礼物——东西交汇处的未知,未知空间,大连
2016 吃瓜!吃瓜!——第一届花家地双年展,花家地小区,北京
2016 在路上,2016 中国青年艺术家作品提名展暨青年批评家论坛,关山月美术馆,深圳
2016 自然梦想家——弃物意境,欢乐海岸,深圳
2016 浮光时影,言午画廊,上海
2016 青年艺术100,全国农业展览馆,北京
2016 这里什么也没发生过?,如果艺术沙龙,青岛
2016 没有人的无名风景,悦美术馆,北京
2016 新雕塑2016,Hi艺术中心,北京
2016 触摸DE概念——公共艺术展,北京时代美术馆,北京
2016 中国艺术权力榜2015年度慈善拍卖展暨颁奖典礼,诺金酒店,北京
2016 艺术北京,全国农业展览馆,北京
2016 引力波,今日美术馆,北京
2016 悦目-原创公共艺术展,朝阳大悦城,北京
2016 ART CENTRAL,中环新海滨,香港
2016 枪与玫瑰,波兹坦艺术空间,德国
2016 艺术登录新加坡,新加坡
2015 红门二十五周年冬季预展,红门画廊,北京
2015 现在将来时,凤凰艺都,北京
2015 ART021艺术博览会,上海
2015 冥想之景——中国当代艺术展,欧盟驻华大使官邸,北京
2015 台北艺术博览会,台北,台湾
2015 郎园Vintage国际创意文化节,郎园,北京
2015 青年艺术100五周年,全国农业展览馆,北京
2015 从三味书屋到百草园,凤凰艺都,北京
2015 现在将来时, 波恩当代艺术馆,波恩,德国
2015 楼上楼下,元典美术馆,北京
2015 童年与远方——梦 想 家 主题展,北京时代美术馆,北京
2015 我正在说的是一句谎话,ON SPACE,北京
2015 艺术北京,全国农业展览馆,北京
2015 阿德莱德艺术节,阿德莱德艺术节中心,阿德莱德,澳大利亚
2015 无声诗——中国当代艺术澳大利亚巡回展,悉尼中国文化中心,悉尼,澳大利亚
2014 第二届“艺术澳门”博览会,威尼斯人金光会展中心,澳门
2014 青年决定未来,艺术财经空间,北京
2014 觉得释界——当代佛教艺术邀请展,法门寺,宝鸡
2014 青春礼赞——中韩青年艺术展,弘益大学现代美术馆,首尔,韩国
2014 时间的痕迹,单向空间,北京
2014 百年职校10周年慈善义拍,北京
2014 青年艺术100——不同凡响十人微个展,全国农业展览馆,北京
2014 软核——上层建筑的颠覆与体系的崇高性,智先画廊,北京
2014 高考,名泰空间,北京
2014 狮子双年展,澳门美高梅&里昂,澳门&法国
2014 建筑遗痕,名泰空间,北京
2014 青年艺术100 香港站,K11ART,香港
2014 额滴神呐,ACTION空间,北京
2014 天堂——国际跨界创作大展,果岭国际社区展厅,郑州
2013 中法心源——中国当代艺术家联展,悦心斋画廊,香港
2013 我们:1994-2013——中国宋庄艺术家集群二十年纪念特展,宋庄美术馆,北京
2013 2013年度青年艺术100项目,北京 深圳 上海
2013 新面孔、新艺术——中国青年艺术家推荐展,科罗拉多州立大学美术馆,丹佛,美国
2013 首届“艺术澳门”博览会,威尼斯人金光会展展览厅,澳门
2013 觅影•溯源-青年艺术家联展,新绎空间,北京
2013 生活艺见——精品20年时尚生活艺术大赏,悦美术馆,北京
2013 梅赛德斯-奔驰 “艺术突破”主题展Being Asia——中日韩艺术家推荐展,全国农业展览馆,北京
2013 百年爱心慈善拍卖,北京
2013 层出不穷,悦心斋画廊,香港
2013 山水异境,红门画廊,北京
2013 通透的视界,奥美零空间画廊,北京
2013 九城艺术联展,西安 广州 武汉 上海 沈阳 杭州
2012 中国制造——贝纳通小油画项目展,米兰,意大利
2012 英国伦敦——大中国展:中国制造,OXO画廊,伦敦,英国
2012 心与物游——2013“我的钢铁”年会邀请展,浦东展览馆,上海
2012 齐物论——中国当代青年艺术家推荐展,国家会议中心,北京
2012 香港国际古玩及艺术品博览会——青年艺术100精选展,香港会议展览中心,香港
2012 九城艺术联展,成都,北京
2012 艺术篮球慈善活动,国家体育场(鸟巢),北京
2012 上海艺术博览会——国际当代艺术展,以太空间,上海
2012 2012年度青年艺术100项目,悦美术馆 阿拉里奥画廊 圣之空间,北京
2012 卢曦 张哲溢 Unmask 联展,H.T.画廊,香港
2012 艺术北京•青年艺术100推荐展 & 当代韩国青年艺术家推荐展,全国农业展览馆,北京
2012 首届广西当代艺术展,杨艺术空间,北京
2012 聚慧——中国•法门寺当代佛教艺术展,西安美术馆,西安
2011 轻度碰撞,先声画廊,北京
2011 2011年度青年艺术100项目,北京 广州 上海 无锡
2011 新美苑——70'80新青年艺术展,今日美术馆廿二号艺术街,北京
2011 艺术北京•当代艺术博览会,全国农业展览馆,北京
2010 心声 慈善捐赠展,宋庄美术馆,北京
2010 玲珑塔,袁晓岑艺术园,昆明
2010 上海艺术博览会青年艺术家推荐展,上海
2010 星星之火青年艺术家推荐展,杰森画廊,北京
2008 第二届中国当代艺术文献展,墙美术馆,北京
2006 原生时空画展,北京
 

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文/朱其
 
现代主义为了一种原创性的观念,要让现代艺术与传统彻底切割,去除一切画面上的形象,创造了抽象语言的形式主义体系。1950年代现代主义最后的回光返照之后,现代艺术认识到现代主义与传统切割后,单一的形式主义太过于乏味,需要重建现代与传统的关系。
 
后现代艺术之开端,很大程度在于“挪用”或“戏仿”这一方式。从波普艺术之后,“挪用”现成的形象,从古代的一切图像至当代的消费图像,将现成的图像植入一个超时空的语境,或者对现成图像进行变体后构成一个诙谐性的合成图像,成为后现代的图像处理方式,后者被称作“戏仿”。
 
某种方式上,张哲溢使用了后现代的图像方式,即制造一种超现实的图像,挪用绘画史上的经典图像,在这些图式上拼贴不同时代的素材,比如在中国古代的绘画图式上,插入宇航员、飞机、手机光等现代的形象元素。
 
当然,他使用了一些反后现代的方式,即以往的后现代绘画,画面上图像主体是现代的或超现实的拼贴结构,将一些古代的图像或艺术史上的经典图像嵌入画面。但张哲溢正相反,他是将现代图像嵌入一个古代的画面中,就像在传统中隐匿着一个现代秘密。
 
张哲溢的绘画有一种当代艺术难得的诙谐美学。他仿佛一个篡改图像的恶作剧的少年,在中国古代的经典风格的图像上进行一种隐秘的篡图式植入。他在传统的花鸟画图像中植入了一个小人国的现代世界,整个画面看似一幅古典的梅花图、兰花图、菊花图,而在花蕾处或者兰尖处,却发现是一些战斗机、宇航员、火箭等微小的现代图像,仿佛一个现代的未来世界以不对称的小人国状隐匿在花叶深处。
 
现代主义到后现代主义,绘画朝着两个方向演变,一是抽象主义,往去具体形象的形式主义的抽象绘画发展,另一是向重新使用形象的合成图像的方向演变。总体上,张哲溢的绘画接近马格利特式的超现实主义风格的概念绘画。在画风上,为一种超现实的或寓言性的画迷,但在形式上,借助了两个喻体的物态衔接,比如战斗机的空中弧烟与兰花、菊花的弯叶、画布上的针状等同体形式;或者宇航员的球状宇航服与梅花蕾球的混合。
 
有一部分绘画直接就是根据概念创作的谐趣性的画意图。比如《包嚎嘶》,取自欧洲的“包豪斯”的名称,表现为一匹马穿上了狮子型服装,衣服本身在嘶喊般的嚎叫;或者《菜鸟》,取当代的民间新俚语,在一棵大白菜上站着一只金属玩具鸟,以金属物品与蔬菜的自然性并置,体现一种后现代的自嘲美学。
 
作为一种绘画形式,图像的拼贴源自达达主义,不同时空图像的超现实衔接以及金属与自然物之现代性与自然的反介质关系,这些图像方式不仅是从现代到后现代绘画的一种基本方法,在中国当代30年艺术中亦有实践,包括图像与概念的关系,诸如使用装置艺术或后现代的图像重新表现对中国成语或大众俗语。
 
在国内关于后现代艺术、大众文化以及传统挪用的实践中,一般的绘画趣味的处理都体现为一种消费主义的批判性或者冷调的观念绘画。值得关注的是,张哲溢绘画中的谐趣、游戏性、幽默以及自嘲,为国内当代绘画难得一见的自我品性,具有一种强烈的个人风格和图像趣味。
 
在绘画观念上,张哲溢的绘画较有新意的部分是有关“光”的后现代寓言的表现。此前在一部分作品表现了一种寓言化的“发光体”,比如内部会发光的人脸型南瓜,或者飞机如巨型手电筒般垂直照射海面的寓言情景。这孕育了之后的“手机光”观念的绘画模式,即将光作为一种后现代的观看体验,但使用了一种寓言性的情景表现。
 
这个系列中,张哲溢试图将手机屏幕的日常性与绘画的合成图像作一个连接。有意思的是,手机作为连接点,不是作为社交媒体的社会性及内容,而是屏幕光。因而找到了手机概念在形式上与绘画的语言契合点。屏幕光不仅作为日常性的当代经验,而且作为伦勃朗式的“黑中亮”的构图中心。这个系列同样表现为一种恶作剧式的诙谐方式,并且采用了“设谜/揭谜”的双联画的叙事形式。
 
双联画的视角是以手背为中心,作为“谜面画”,一个古代少女或老翁再看手心,脸及前胸手心上的光源照亮,但画面上是手背的视角,只能看到手心有一个光源,但不知道具体什么光源?但是按照日常经验,这应该是一个手机的屏幕光源,因为按照常理,看手心光源的人是在阅读,而不该只是看电源本身。但右联的“谜底画”的视点转到了观看者的身后上方,手心只是一株荧光草。另一组双联画虽然“设谜/揭谜”互换了左右位置,角色有古装少女变成了古装老翁,老翁的手中发光源是一个“荧光蜂”。
 
这是一个比较重要的尝试,即绘画作为一个传统的手段,如何介入当代的日常性及其有关新的视觉经验。张哲溢的绘画更多的探索了后者对绘画视觉的可能性,即电子屏幕及屏幕光如何进入绘画的光表现。绘画作为一种传统的形式,需要重新吸收新的日常性,包括手机这一微屏幕的光视觉的经验。
 
事实上,张哲溢这一系列仍是浅尝辄止,尚有更深入的探索可能性。他似乎仍痴迷于诙谐式的绘画旨趣,传统形象与现代的图像合成及经验的超时空并置,以及一种在传统图像中植入现代性反题的寓言情景。
 
在从事绘画创作的同时,张哲溢还尝试过装置艺术、摄影和Video艺术的形式。如《二次元硬》、《红海》以及动态装置《丝落英》。虽然改变了媒介方式,但张哲溢的语言方式仍是概念艺术以及将浪漫主题的日常性化。“二次元硬”的材料使用的重点在于最终如何“软化”,《红海》、《丝落英》都具有一种反现代的浪漫化的语言风格,但张哲溢希望将其拉回一种日常性,比如使用及其粗劣的旧砖构建的海浪阵型,或者落英般的泡沫变为一种橱窗的日常景观。
 
浪漫的日常化,或者粗鄙的浪漫化,以及传统中的现代之光,张哲溢的艺术重心在于创造一种反题性的诙谐美学,以及材料、形象的超时空的错置,以此建立一种对后现代的个人的审美趣味,为一些经典化的语言方式注入情感及美学的活力。
 
2016年10月21日写于望京
 

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