画廊参与夯实收藏基础
画廊对于何多苓作品的关注，可以追溯到80年代中期，当然在这一时期国内画廊仍处于幼稚期，担任主角的是海外画廊。这一时期关注何多苓作品的海外画廊，分为海外华人圈的画廊如香港地区的画廊，此外还有欧美地区的画廊。这些画廊的参与，初步建立起何多苓在海外的画廊销售渠道和价格体系，也是何多苓对外市场拓展的重要平台之一。
进入新世纪，国内画廊业进入了加速发展的新阶段。作为艺术品市场中的一级市场，国内画廊一方面具有艺术推广的重要功能，一方面也为艺术家深植本土市场而拓展市场空间献计献策。在与国内画廊的合作上，艺术知名度高、公共收藏率先启动的艺术家何多苓很早就引起北京、上海等地画廊的目光，其中阶段性地代理过何多苓作品的画廊主要有上海地区的艺博画廊、视平线画廊，北京地区的环碧堂画廊。这些画廊针对何多苓作品的经营策略主要是通过举办个人画展的方式，2000年以来何多苓多次在这些画廊中成功举办个人画展并出版个人画册，由于何多苓严肃认真的合作态度，这些展览给人们留下了深刻印象，而这些在商业机构中所举办的学术性展览，也引起了国内外收藏家的广泛关注，作品购藏情况也达到了空前成功的程度，遂成为国内画廊市场中的成功范例。
进入拍卖导致热点聚焦
90年代初期中国油画才开始进入艺术品拍卖的市场领域，由于何多苓艺术业已建立起来的广泛影响力，所以其作品也随即成为了中国油画早期拍卖活动中的热点聚焦。早在1994年，何多苓“彝族风情”系列作品中的《火把节的黄昏》就出现在拍卖市场中，这件作品曾参展1994年何多苓中国美术馆个展，故而吸引了收藏家的广泛兴趣，当时以10.12万元的高价成交。这个价格既是何多苓作品拍卖的起点价格，同时也成为了当代中青年艺术家作品拍卖市场的标竿价格，最终也为当代中青年艺术家抢占拍卖市场产生了积极的推动作用。
在随后的90年代，何多苓作品共有8件作品在拍卖市场中陆续亮相，5件成交，成交率达到了63%，这在当时的拍卖活动中位列前茅。在价格方面，1995年、1996年何多苓彝族系列作品《少女与马》和《打黄伞的女人》，先后在中国嘉德“油画雕塑专场”中成功拍卖，均以13.2万元的价格成交，继续维持了拍卖价格的高位运行。
何多苓作品《兔子森林》布面油画 2010年创作