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吉尔伯特和乔治在Lehmann Maupin画廊
从穿互搭西装唱歌，到取自己的体液来拍照，“活雕塑”双人组吉尔伯特和乔治(Gilbert & George)不断留下各种“生活作为艺术”的恒久印记。1967年以来，两人的日常生活与艺术创作便已无甚分别。正如吉尔伯特对我说，你没法每天在画廊里过生活，因此他们的“图(Pictures)”系列便得以诞生。其中最新的便是“伦敦图(London Pictures)”，它们在主题和尺幅上都显得怪诞，以伦敦街头报刊招贴中的文字暴力“袭击”观众。
这并非巡展，全套作品被分开在多个空间中展示，包括白立方(White Cube，伦敦&香港)，Lehmann Maupin Gallery画廊(纽约)，Sonnabend画廊(纽约)，Thaddaeus Ropac画廊(巴黎，萨尔斯堡)，Alfonso Artiaco(那不勒斯)，Baronian Francey(布鲁塞尔)和Bernier/Eliades画廊(雅典)，将持续至11月。上个月，纽约的三个展览同时开幕，他们也对这一有关媒体炒作的展览进行了全方位的媒体推广，ARTINFO纽约站自然受邀。
在接受ARTINFO专访时，两人保持着一如既往的英国绅士风度。接下来，“演出”开始了：
ARTINFO：您二位的“伦敦图”系列对当代伦敦作何评价？将这些头条标题放在一起，能得到什么？
乔治：哦，多得很——好多不同的东西。首先，那不是头条标题，而是报摊旁的招贴文字。我们觉得它们能体现西方的现代世界：伦敦、巴黎、纽约，你也可以说北美、欧洲和澳洲。拉美、中国和俄国是没涉及到的。我们认为，那些语句不止能体现现代生活，还能改变它。或许看这些图像的人们能发生些许变化。
吉尔伯特：我们以一种不可思议的方式展示伦敦。每个人都会展示点儿什么，不是么？但我们能展示一些，真实的城市景观。那不是虚构的，不是我们杜撰出来的。
乔治：毫不夸张。
ARTINFO：对这些招贴文字，你们发展出一套精致的分类和展示系统。以这样的方式安排这些主题，用意何在？
吉尔伯特：我想说，我们必须找到一种方式，做成一个系统。我们先得把所有这些招贴文字堆在一起。我们用了六年，大体上是每天三张。然后，大概到圣诞节时，我们决定将其分作不同的主题。
乔治：没过脑子，我们就把有凶杀、有恐怖、孩子、女人、男人和小孩儿的招贴文字各自聚成堆。
吉尔伯特：以此决定图片的尺幅。
乔治：所以最大的主题是谋杀、性和宗教。这是那些成堆的招贴文字自行呈现出来的，与我们没关系。这三者大概是最大的主题。
吉尔伯特：有关“枪击”的只有仨，能做成一件。
乔治：我们总会为标题留出一联。比如“性魔(Sex Beast)”有五张，就做成一件六联的。所以都是以这种方式自动产生的。招贴文字是黑白的，也不是我们决定的。红色非常显眼，就像街上的红灯。在所有招贴文字间穿插的只有人物形象。所以我们“投身”其中。
ARTINFO：你们对那些招贴文字进行选择么？是否会将某些丢弃不用？
乔治：尽可能不干涉。除非我们找到四张关于“枪击”的，但做一件四联作品，三张就够了。多出来一个，我们就要看看其中有哪个里面有别的词，能纳入别的图类中。有时这复杂得很。但我们用了所有的招贴文字。到头来我们剩出太多没法用的，就搞出来一件称为……
吉尔伯特(同答)：“直家(Family Straight)”和“伦敦犯罪(London Crime)”的，都是混合体。
乔治：就这俩是特殊的。
吉尔伯特：特例，因为我们觉得只要有规则，就得有特例来破一破。
ARTINFO：在主题上，这些招贴文字非常阴暗。你们是专门挑选负面的招贴文字，还是说伦敦的小报文化就是这样子？
乔治：不，就是那样子。但奇怪的是那些不算小报。《太阳报(The Sun)》、《每日镜报(Daily Mirror)》和《每日星报(Daily Star)》是出名的小报，是有关底层、暴力和性侵害的报纸。它们没有招贴。这些招贴都来自伦敦久负盛名的晚报，如《旗帜晚报(Evening Standard)》，出名得很，是伦敦最早的晚报之一，此外还有两家本土报，也广受敬爱，《北伦敦(North London)》报和《Hackney Gazette》。那些并非来自小报，确实奇怪。但如果小报也做招贴，那会更加耸人听闻，都是些口无遮拦的主儿。
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