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70年代正是德国经济腾飞的时代，而许多战后成长起来的年轻一代艺术家，却对这个富有的社会产生了质疑，新表现主义艺术经常表现的是战后德国社会经济繁荣，精神空虚的感觉。和其他许多德国新表现主义者一样，吕佩尔兹也有过在东西德两边生活的经历。他1941年生于东德，1963年搬到西柏林。在穿越了两种截然不同的意识形态之后，他显然不会再对任何一种宏大的乌托邦之梦抱有幻想。吕佩尔兹在70年代初的作品里，曾将纳粹时期的各类符号：军帽，钢盔、铲子和棋子引入绘画中，创作了“德国主题”系列。他说这是在看意大利战争片时偶然发现的题材。 有时，他会揭穿艺术的创作过程，在图像上嵌入锯子、锤子和电线，使画面显示出深深的伤痕，象古希腊雕像一样有斑驳的痕迹，又如二战为德国留下的精神伤痕。
吕佩尔兹《无题》，1973，水粉画
在离开了新表现主义运动的喧嚣之后，吕佩尔兹开始更加自由地引用艺术史的资源，形成了一种新的具象风格，如2015年5月在北京时代美术馆展示的一批近作：彪悍而不粗俗、感性而不煽情。油画《失落》系列（2008)描绘了失乐园的亚当和夏娃。然而，我们看不见他们面孔，既看不出他们失落的羞愧，也无法感受他们即将面对人生大冒险的雄心。那些裸露着身体、背对着我们的人，可以是亚当、夏娃，也可以是我们当中的任何人。
抛弃I（夏娃）"Abkehr I (Eva)" 100 x 81 cm2008，布面油画
抛弃II（亚当）"Abkehr I (Adam)100 x 81 cm2008布面油画
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