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王萌：永恒的使命 ——戴泽艺术展的画学启示
时间：2023年05月17日 作者：王萌 来源：雅昌
通透融汇与媒介融合
理性与感性、东方与西方等20世纪以来的重要命题在戴泽先生的艺术世界得到了富于个人气质的体现。除了精彩的油画作品外，本次展览还展出了戴泽先生许多生动的水彩作品，例如《小熊和他的妈妈》这幅画利用水性颜料的特征，把水性绘画媒介的“通透性”传达得很精彩，也具有很强的感染性。戴泽先生跟他的老师徐悲鸿先生一样，油画与水墨画都是“水陆兼程”，水彩也是水性材料，与油性媒介剂的绘画相互启迪，是可以在“跨媒介”的创作和实践中表达绘画的内在规律和艺术共性的。在戴泽的作品当中，可能将徐先生那个时代的“中西融合”走向了更加精妙和精微的两种绘画媒介的“互渗”。这种特征表现在戴泽的作品中，更加具体和精微，好像有某种推进。比如，在他的油画作品中有来自“写意”的笔法和形象因素，而在他的纸本水彩和彩墨作品中既有来自油画经典语言的构图和组构画面的“间架结构”，同时也把“水性”的感觉、直觉，以及来自中国画系统中的“笔墨美学”更加精微地带入到画面之中，带入了油画和水彩媒介所原有的“形象和笔触”之中，添入了新的可以产生绘画本体反应式的“新意”。
中国油画从20世纪“中西融合”的绘画观念和学派风潮继续前进和深入，走向了“跨媒介”的“因素互渗”和更加自觉的“综合绘画”的“绘画性”，这是十分值得关注的。来自中国画的笔墨和画意可以启迪我们学院系统中一直被列入具有“西画来源”的那些绘画（无论油画还是水彩）的“笔触和造型”，在“写实”中融入写意的“可感觉性”，也在再现性的绘画中启发画家们在“意”的层面扩展画家主体的“语言发挥”空间，这是“超越媒介”的绘画自觉。在今天，不同艺术的门类和不同绘画的媒介之间在“创作方法”层面是交互的关系，不是画地为牢的状态。
回到戴泽先生的作品，在这幅水彩画《小熊和他的妈妈》当中，可以体会到中国画论当中的“墨分五色”在“灰棕色语系”中通过透明的灰调表达的传神的真实，画家寓情于形象和造型之中，画面当中的“棕灰色层次”和来自水性颜料语言本体的“透明感”在“多变的五色”中，自然传达了一种“写意”与“写实”的互相渗透和形象融汇，这让学术界对“水彩画”这个小画种的创作有了“打开思维”的启发，这也是来自绘画本体的自觉和跨媒介相互转化的新观念。
戴泽《北海》1955年
创作于1955年的《北海》也是一幅值得关注的水彩画作。在这幅画中，我们看到了戴泽先生对“绿色透明度”的精微尝试，他准确抓住水彩颜料绿色透明的那种干净和“透感”特质，通过对树、风和空气的观察，经过画家的感悟，转化为画面中关于绿的“色韵的层次”。每一层绿都是透明而干净的，而且特别“透”，它们在画面中相互“接合”、延伸和派生，较为充分发挥了“水”的作用和感觉，其中有来自画家心灵的现场感觉，也有风景和物象的本身魅力。
中国美术馆同期还有一个水彩的群展，中国美术馆内部也是一个中国美术的大视界，展览和展览对比起来，也能看到不少关于中国美术的内部情况。今天的不少画家在画水彩画的时候，总是受到某种看不见的概念限制，很难放手画，很难回到水性材料的特质，很难随心，很难把水性颜料表现的这么纯粹，总是容易进入到一个“小画种”的局限思维中去，或者简单加入一些当代视觉感和抽象艺术的现代因素，要不就是较为简单略带僵化的作画状态，好像总是受到某种制约，我和一些画家交流的时候，画家有时候自己也感觉很难“畅意”，总是处在某种限制之中，甚至机械作画，而对画家“意在笔先”的“意”以及对所画对象对画家的情感激发而产生的“通透感”方面总不能尽兴。
戴泽《船》 纸本油画51X36cm 1961年 私人藏
结语：艺术殿堂里传递出的“睿智而真切”之声
戴泽先生的展览为美术界传递出一种久违的“睿智而真切”之声。笔者看了戴泽先生在中国美术馆的这次展览，看了这么多油画、水彩、彩墨、水墨等等不同媒介的绘画作品，或许我们能获得一种来自戴泽先生的启发，那就是“回归真切”，这个真切是真情的流露，必须要源自画家内心深处的真情。戴泽先生的作品留给水彩界的启发还有很多，除了画家“真情真意”的创作境界之纯粹之外，也包括在今天我们需要延续老画家们的足迹，继续展开更加深入的探索，在绘画本体层面回归到对“水彩”的“水性”及其透明度的探索，这些看似比较基础的落脚点，今天画坛的探索其实还并不充分。绘画在今天，不能仅仅止于描绘对象，更要理解对象，理解画家自己，理解生命，理解人的感知和世界的博大精深。古人讲“气韵既已高矣，生动不得不至”，画家的“意”，是绘画中的灵魂之基，绘画的“媒介本色”和不同媒介相互借鉴、启迪的开放性，也会对今天的艺术语言产生深入的催化作用。
中国美术馆这些年举办了许多老先生和美术史上重要画家的个展，通过这些展览和作品，广大观众和美术界看到了绘画前辈在绘画历史中所提供的来自个体的某种“结构性”的贡献和独立的探索经验，观者通过展览而敬畏先贤们的努力，我们感觉到创作不能仅仅满足于“在画画”，而更要形成文化自觉，要画出不凡的、感人的时代杰作。
美术界通过“润泽无声”这次戴泽先生的展览，看到了一位老画家、一位来自中央美术学院的老教育家，如何在不同媒介的绘画语言本质中实现对“创作真挚”的探索与表达，这是对“艺术创作中的真实”这个美术史上的永恒课题的进一步诠释，认真领会其中的堂奥，无论对今天的主题性创作还是日常的个人创作，都可带来深刻的美学启迪。
2023年3月终稿
注：本文发表于《艺术研究》杂志2023年2期，中国核心期刊数据库期刊
