章红兵的画，既是简约的又是复杂的。简约是画面的风格，复杂是隐藏在色块里密密麻麻的小点，而且不好归类，因为它不是我们通常所看到的国画、油画、版画、水彩画，他的画是超越我们视觉经验的实践。
       
红兵以他独特的针管笔，像八十年代之前刻蜡版所使用的铁笔一样，用极其锐利的笔尖，锥子扎刺一般刻画，积点而为“镌刻”成形。密集的笔触像是微粒的锥痕，一个色块里面包含着千万个锥点，呈现出独特的视觉效果。
        
如果说红兵这种绘画是以便捷的工具和方法开始实验的话，随着一笔笔一点点锥画下去的积累，不仅呈现出由于材料工具制约而凸显出画面的独特性，更主要的是这种密集的类似镌刻的硬笔锥点所切入的状态，自然而然地将个人的理性精神也随之禅入而变得笃定。
       
红兵以方法介入，以现实写生关照开始，以硬笔材质迹象最初呈现出来的是装饰归纳画风，有一种版画黑白构成要素，像现代主义极简风格的布局，色块里却反复着画家与工具材料的纠结与磨合。之后随着绘画创作数量的积累，思考的深入，针锥之下，积点成面，画面的排兵布阵与锥点的刚柔并济之间相得益彰，于是理性而单纯的图像显现出细腻温润的质感。当我看到这批作品时，内心一惊，红兵的硬笔耕耘和针点“锥”求，有了可喜的成果。
         
在新近的作品中，他渐入佳境，有意识地放弃了更多的现实生活图像。就像康定斯基《艺术中的精神》里阐述的艺术家精神情感和理性冲突之中把控色彩的空间与秩序。抽象的理性精神和现实的温情转换，把抽象概念轨制在具象空间之中。现实乡愁和诗与远方浸润在饱满的色域边际。
        
很显然，红兵在创作实践中契合和吸收了20世纪50年代产生于美国的硬边抽象艺术，而在视觉转换和材料限定中的超常发挥，又使锋锐的边线与色彩碰撞被时而细碎坚实，时而圈揉缠绕的锥形笔尖融化在具有东方意蕴的气息中间。
        
我相信，画什么？怎么画？用何种材料画？驾驭何种风格语言画？永远都是画家面对世界的纠结与搏斗。越是进入科技发展与时空交错的未来，这种精神情感的律动就更加重要。当你面对作品的时候就不知不觉已经参与其中，那种波澜起伏是非常值得体验的。
                        

邢俊勤
                 2018.4.20