近几年，在岩彩艺术领域，新武的名字愈来愈引起人们的关注。论起个中缘由，或许是其作品中展现了难以言说的心灵悸动和自由的品质吧。把新武的早期作品和现在的作品进行比较便不难发现，他的作品有一种非常明显的连贯性，这种连贯性表现在他由早期严肃的古典主义向现在浪漫的表现主义不断变化的过程中。在一系列的变化后面，我们能听到新武的内心诉说。他不断扩大和丰富某些基本形式和主题，排除所有的联系和外来的要素，把绘画精心安排成压倒一切的单一体验。
 

    当新武采用具象写实手法创作《花头》系列的时候，他营构了一种婉约、疏野、忧郁和悲寂的情境。当一个个鲜嫩、柔弱的生灵刹那间被人为地终结生命时，新武的内心涌动着对生命脆弱的悲悯，却又无可奈何。惟其如此，他的作品才真实地传达出他内心的表达欲望及心灵体验和生存体验。
 

   在新武的生命体验中，孤独是一种刻骨铭心的记忆。要表达这样的体验，他从写实主义的桎梏中挣脱出来转向表现主义就是必然的，因为非如此不能表达他生命意识中沉重和凝滞的东西。新武相继创作了《果实》系列和《浮游》系列。在《果实》系列中，充斥画面的是一些阴性符号，对性的暗示在背景里依稀可辨。他用最简单、最原生态的东西表现自己，试图从过去的沉重与孤寂中解脱出来。
 

   明显的叙事因素已从新武近期的《浮游》系列中完全消失，只留下简略的单纯的线、色块和宛若卵形的细胞体。这些抽象的元素有如一个圆点，带着令人恍惚的强度闪烁着，而它的边缘线却产生出一种尖锐的力量。至此，新武已完全进入了当代艺术一贯张扬的自由表达的语境。
 

   从具象写实的《花头》系列向表现主义意味的《果实》和《浮游》系列转变，与其说这是张新武艺术形式和艺术语言的升华，不如说是他对生命的体验方式和体验层次的巨大跨越。
 

   《花头》系列以生活自相的感性呈现为描写对象，而带有明显表现主义特征的《果实》和《浮游》系列则以生命体验的感悟为表现内容。后者偏重的是艺术家主体的生命意识，同时艺术家的体验层次也必然从生活进入生命，最终表达一种对生命的认知态度。
 

   现实中的新武是一个追求完美的人，他关注生活中的一点一滴，并在这一点一滴中自然流露出自己做人做事的朴素和率性、精细和精妙。 他那些看似极简的画面中，每一条边缘线和每一个浮游体无不是他呕心沥血精雕细琢的结果。他常讲“艺术中不管是具象的还是抽象的，都是一个自画像”。这的确是他对自己艺术的最好阐释，《花头》、《果实》、《浮游》不正是他心理感情的自画像吗？
 

   新武用岩彩淋漓尽致地发挥自己的创造潜能，演示了一个精彩的片段。我们没有理由不期待这些精彩的片段永远精彩下去。