市场：收藏潜力大
此前，业界曾流传这样一个类似笑话的事例：某大型拍卖行推出一件灯光装置作品，因原作尚在国外展览，仓促之下拍卖行以照片代拍；这件作品拍出后，原作到货了，却迟迟无人来领；经询问才知，因照片拍得唯美，买家以为买的就是照片，全然不知自己拍得的是装置艺术作品。这在一定程度上，显示了国内收藏家对装置艺术的认知程度。
近两年，一些小的装置艺术品已经有合适的渠道进入市场，并且为收藏家所收藏。2006年，中国嘉德推出了肖鲁的装置作品《对话》，并以231万元的价格成交，成为国内首件拍卖价格超百万的中国当代装置艺术作品。2009年香港苏富比春拍中，黄永砯作品《六十甲子车》以338万港元成交，刷新了国内装置艺术作品的拍卖纪录。而在去年“一拥而上”的艺术投资收藏热潮中，国内装置艺术市场依然平淡，能够引起关注的仅有艾未未的《两只脚的桌子》最终以149万港元成交。在国内的装置作品拍卖历史中，似乎再没有其他能被人们记住的了。
有杂志曾做过一个装置艺术收藏与拍卖的调查，综合了艺术家、收藏家、画廊、拍卖行等各方的观点。大部分人认为中国收藏家很难在短时间内大范围接受装置艺术，装置的一级市场还是不能为大多数人关注，二级市场的主流地位也尚未到来。装置对于中国藏家来讲，还是一片没有开垦的处女地。
然而也有一些业内人士认为，目前中国装置艺术作品收藏现状，让人很容易联想到上世纪80年代末90年代初时中国当代艺术的收藏状况。当时一些国外藏家以特别低廉的价格购买一些在当时中国无人问津的当代艺术作品，后来在国内艺术市场活跃时，又以几倍甚至几十倍的价格转手。该人士预测，如今，装置艺术市场一如当年的当代绘画作品，属于刚刚起步阶段。因为在认知上欠成熟，以及保管、存储等方面条件有限，收藏大型装置作品的确存在一定困难。不过，一旦国内藏家对装置作品认识更加成熟，就会开始跟进收藏装置作品。那时，这些作品会比现在升值很多。