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邓亚鸣认为，一级市场功能被拍卖行垄断，是艺术品市场不成熟的表现。“西方画廊围绕着艺术品的鉴定、销售、艺术家发掘和培养而运作，同时为收藏者和投资者提供专业服务及可靠的产品。而中国画廊更注重展览后的销售环节。但这一现象正在逐渐被调整，不过回归理性需要时间。”
据蔡汉宏分析，目前中国画廊主要包括画店代买性质、倒画性质、展览性质等类型，真正意义上的画廊很少。他说：“国内画廊很弱势，尤其是经营传统书画的画廊，在整个艺术市场缺少话语权。不过现在情况有所好转，比如河南拍卖市场这两年背靠的就是画廊。”
记者走访了上海莫干山50艺术区的香格纳画廊，香格纳画廊主楼正在进行其签约画家的群展，而另一展厅H空间则是黄奎的个展。虽然不是周末但前来参观的艺术爱好者并不少。据香格纳画廊新闻部负责人吴海娅介绍，从1996年在宾馆走道上举行首个展览至今，现在的香格纳画廊已在莫干山50艺术中心拥有了占地面积分别为500平米、700平米的香格纳画廊主楼和H空间。香格纳画廊目前已和近40位当代画家签约，曾参加过巴塞尔国际艺术博览会、法国国际现代艺术博览会等，是中国唯一被选入《国际画廊：从战后到新千年后》一书的画廊。
吴海娅表示，相比拍卖行，画廊是画家与藏家之间最短的商业链，画廊按综合市场价来确定艺术品价格也较为合理，而拍卖行的交易方式更容易导致艺术品价格与价值背离。“在国内拍卖市场里，有一些拍品是原本根本进不了拍卖体系的。”
吴海娅说：“国外画廊行业很成熟，在画廊和经纪人，消费群体和批评家，基金会和博物馆及艺术家群体之间，形成了缺一不可的良性发展。而中国画廊业刚起步，行业秩序和有效的经营模式还没有形成，大众认知度不够。大画廊只代理大师作品，面向的收藏群体也很高端。中小型画廊既难收藏到名家作品，又难将藏品出手。无法与强势的拍卖行业竞争。”
市场未饱和 谁能笑到最后
就像街头的饭店每天有开张也有倒闭一样，中国画廊行业也不断上演着几家欢笑百家愁。不过邓亚鸣认为画廊作为一级市场并没有达到饱和。“未来5到10年中国艺术品将是非常有潜力的投资领域，而画廊也存在很大的发展空间，不过只有更专业更有实力，并且有一套长期运营及风险控制方案的画廊才能笑到最后。”
那么，中国画廊究竟应该在艺术市场承担什么职能?邓亚鸣说：“画廊要提供艺术品代理服务和销售服务，同时还要能够发现和发掘具有潜力的、正在崛起的艺术家，并能够培养及推广他们，此外画廊还要为机构和私人收藏家提供艺术品专业的鉴定和评估等。一级市场画廊只有开始规范运作、杜绝假画、确保艺术品的质量，才能建立和打造自己的画廊品牌。”
许燎原认为中国画廊应该建立一个共同的、行之有效的操作模式和运行规则。“艺术品市场在中国其实存在误导，它并不像国外是因为真正喜欢艺术品才收藏，相反已经演变为很多炒家在哄抬市场价格。但是我们要问的是活跃于当代艺术市场的种种投资、投机是否具有可持续性?”许燎原说。
在许燎原看来，中国画廊应当把更多的优秀当代中国艺术推向市场，去伪存真，建立行业内的良好艺术生态环境。“普通民众心目中的拍卖行都高高在上，画廊恰恰应当抓住这些被拍卖行忽略的领域，大众并不缺乏审美意识。画廊利用展览，可以随时随地进行普通大众的艺术普及，关键在于画廊怎样才能吸引越来越多的普通大众进入画廊。只有社会公众普遍的艺术认知建立，才能形成稳定和良性循环的艺术市场。”
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