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《明月夜》 林伟祥 150X300cm 布面丙烯 2011年
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《如何保护自己》 韦璐 100x70cm 油画 2009
7月28日在广州53美术馆举行的《野生视觉》，是一次广州青年当代艺术家的专题展。14位广州本土的年轻的当代艺术家的作品在这里集体展示，类型包括绘画、雕塑以及装置；艺术风格各异，显示出勃勃生机。
本次展览的策展人、广州美术学院副教授胡斌一直在关注着广州本土青年艺术家的动态，在他看来，“现在艺术界广阔的"民间"蔓延着各种戏谑的、混合的、杂乱而又生机勃勃的语符。不少青年艺术家的图式正应合这种民间自发表达的特点，我想，这代表着某种视觉和思想传达的态势。”
观察一场静悄悄的视觉革命
胡斌在展览的前言中说：“这些年来，在青年艺术家作品当中，最突出的特点之一便是图像的各种合成、混搭、拼贴以及不同寻常的奇异表达。”在他看来，当今社会各类讯息喷涌云集、让人倍觉光怪陆离，这样的生活经验给我们带来的是与之前完全不同的丰富的视觉和思想滋养，“这种视觉和思想的诞生并非遵循某种严格的学理的传承，而是庞杂如野生的植物，旁逸斜出，不明来路。但正是这些非正统的、凌乱却富有生机的视觉和思想元素使得我们这个时代具有无限新的可能性。”联系到我们所身处的珠三角区域，胡斌说：这里气候温湿，繁花似锦、人群熙攘、传媒发达，当代艺术人群的集结也显得无序而芜杂这里有最时尚的动感表达，也有潜行独立的冥思者，还有感性的自我陈述人，“他们犹如热带雨林中的植物，千奇百异，充满着旺盛的生命力，而无法归于整齐划一的方阵。此次展览便力图呈现他们当中的某些人那如植物一样疯长的视觉和思想表达。”
这也正是“野生视觉”这个展览名称的来源。胡斌解释说，“野生”是与主流相对的，而不是野外的意思，也不是专指“学院外”事实上，此次参展的年轻艺术家都来自于学院。“它是个体自发的，集合自身学习、生存经验和多元文化浸染的杂糅体，它无疑带有这个时代流行文化，尤其是青年文化的元素，同时，它又是经过个体视觉和思维编织的自足体。尤为重要的是，他们的视觉和思想体现出一种静悄悄的革命，从微观层面颠覆了固有的僵化的格局，为现实及未来世界提供了鲜活的能量。当然，这绝不只是广州青年艺术家的特点，但它跟广州的舆论环境、气候环境似乎更契合些。”
新的创作方法，新的思想传达
胡斌还着重强调说，这里的“野生”还隐喻一种有别于学院范式的、个体的创作体系与方法论的生成。“如果说，几年前，不少青年艺术家的创作还以较为固定化的鲜明图式取胜的话，那么，我们可以发现，近些年，一些青年艺术家更多地是在探索和建立一种个体的工作框架和方法。”
对此，华南师范大学艺术学院教授、美术批评家皮道坚的表述更加直接：“这些青年艺术家的作品体现出他们对生活、事件、自然、科技的感知与好奇。”在这次参展的作品中，许多是以“电视传播”、“卡通图式”、“空间转换”等等为主题，装置作品占有不小的比重。
有趣的是，展览不仅仅展示艺术作品，还用了相当空间来展示每位年轻艺术家的个人档案展厅门口就是14位艺术家的独立访谈视频，所有年轻的面孔都面对着屏幕外的观众，反复地、“喋喋不休”地讲述自己的生活、作品、艺术创作理念。展厅中央有一张长桌，上面展示着艺术家们的“个性代表物”，每位参展艺术家自己选择一件能代表自己个性的私人物品放在这里，有水杯、雨衣、人偶手办……而展览的画册同样很“八卦”，除了记录艺术家的作品和参展经历之外，居然还像明星周刊一样登录他们的血型、星座、生活态度……
53美术馆工作人员介绍说，这种有点档案展范儿的展览结构，是为了综合地呈现年轻艺术家们的生活与艺术思想，“这种更民间的、不那么"正经"的、混合、杂乱、率性的表达，暗合了某种视觉和思想传达的新的态势。”
广州当代艺术生态逐渐变化
胡斌在基于广州当代艺术生态的观察中发现一个有趣的趋势：在青年艺术家当中，以前那种基于话语权争夺的抱团现象在减退，越来越多的是因为艺术创作交流、组织的需要和知识趣味的契合而形成的各种小组合，“他们从已经日渐致密化的艺术系统中散逸出来，而力图建立起更为吻合自身表达诉求的工作和呈现方式。”他说，青年艺术家们不再热衷于抱团，但这并不是说他们闭门造车彼此不再交流，相反，近年来民间艺术空间逐渐活跃，几处艺术家聚集地逐步形成，赴外交流计划日渐频密，使得广州青年艺术家的对内、对外互动都更得到加强。“尤其是那种私下的、各种跨学院的、机动的、不拘一格的小聚会、小讨论，那种场合往往渗透着更多的思想智趣。”
胡斌并没有认定这次展览是一次广州青年当代艺术家的整体展示，相反，他说，这仍然只是一个专题性的展览。“当今的艺术时尚总是逼迫着批评家不断给新一代艺术家贴标签。大家依循这些标签来判断青年们的创作意涵。实际上，在不少青年艺术家那里，真真切切是有一种新的表述和思考方式在蔓延，不仅存在于创作中，而且也流溢在生活的各个角落，我们需要克服很多先入为主的经验和知识框架，才能走入他们的世界。”
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