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肖鲁
行为艺术家，1989年2月在“中国现代艺术大展”上对自己的装置作品《对话》开了两枪，成为中国行为艺术经典事件。
上世纪八九十年代，不止是行为艺术的黄金期，各类艺术都处于黄金时期。1980年代、1990年代初期，市场还不是发展的时候。我觉得张洹、马六明的一些作品还挺棒的，是非常经典的作品。市场有时候会让人不知不觉地陷进去。艺术家不能一点钱没有，也不能太有钱。
行为艺术的作品收藏整体不好。中国主要收藏市场在架上，装置、影像等作品，一般收藏的市场比较小。(行为艺术家)都需要靠其他收入，很多都是靠读书、教书，还有一些会干其他的活来养活自己。行为艺术家真的很拮据的，靠别的收入来维持。我的《情书》好卖一点，是一个小品。还有一些小的装置，好卖一点。
张洹和马六明现在都去画画了。我刚刚看到国外一个很有名的艺术家，他说他的同行很多都改行画画了。但是他一直坚持做行为，他很坦率地说，到现在没有一个商业画廊接受他，也没有一件作品卖得很好。其实这种精神挺可贵的。这种艺术家商业价值都不是特别高。我以为在国外会好一点。其实也不是特别好。
何成瑶是个不错的行为艺术家，她也卖得不是很好，我知道，但是她还在坚持做。还有一个何云昌，本来我想跟他合作做一个行为，但是现在正在计划中。他也是，卖得不好，但是还在坚持做。
我刚刚参与了一个“秃头戈女”的展览，是一个女权主义的展览。一位德国来的策展人叫做庸现，她邀请我参加这个展览，她认为我过去几件作品有女权意识。作为我自己，以前还没有那么明确，做了秃头戈女之后，我觉得可以这么说，我是女权主义者。这个标签可以说明一个立场。做秃头戈女的过程让我接触到一些女性主义者，女性主义书籍。如果说我以前的作品比较关注个人的感受，现在可能会关心整体女人在社会上的问题。这个展览打开了我的视野，我觉得挺好。
中国展览都像赶场，特别快，人特别容易浮躁。一个月一本画册，写个文章，两个月展览就做好了。这个展览，我们准备了一年时间，谈展览构思，写文章。人能够沉下来思考深入的东西，作品也能够讲得深入一些。我比较欣赏这样的状态。
《对话》之前，我没有做过行为艺术。我以前是学画油画的，我在中央美院附中学了四年，大学是油画系的，所以我是非常科班的油画出身，但是我后来发现行为艺术能够表达我的想法，画画这个形式不能承载。在大学的时候，一个法国来的教授说：“艺术就是用任何手段表达你想表达的东西。没有任何限制。”
对于我来说，内容决定形式。我一般做艺术，先有一个内容要表达，再去寻找形式，然后会去看这个形式我自己能否驾驭。就像前几年我写了一本小说，最近开始涉足摄像、影像，因为有个题材，用影像表达挺有意思的。但是能不能成我也不知道，因为影像技术含量太大了，我这个年纪能不能驾驭我也不是很清楚，还要看。
下个月在香港还会有一个展览，是一个当代艺术的群展，我会在开幕式上做一个行为艺术。现在在展览开幕式上做行为艺术还蛮受欢迎的，因为像一般的开幕式只是讲讲话，喝喝酒，如果做一个行为艺术，会很出彩的。
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