矛盾一：私人美术馆= 跑马圈地？ 对于私人美术馆的阴谋论， 最早见于东方早报的一篇《希克M + 模式的危险与艺术庞氏骗局》的专栏文章， 文章从另一个角度阐述了他对希克捐赠事件的看法， 随后又从希克捐赠M + 并建造私人美术馆的事件扩展开来， 做出了希克捐赠M + 是布局香港， 尤伦斯退出中国之前是布局北京， 而尚未开馆的刘益谦、王薇夫妇和余德耀(微博)夫妇的龙美术馆和余德耀美术馆则是布局上海的结论， 这番言语一出， 舆论一片哗然。 闻松 得到地皮时就已经获利 关于龙美术馆和余德耀美术馆签约上海， 看不懂的可以分析他们的资产结构， 按照国际惯例， 个人和企业总资产的5%以内投资艺术和美术馆才是比较合理的。如果把全部身家砸下去投资艺术做美术馆的， 或者放弃实业转投艺术品和美术馆的， 都是因为国内庞大的黑金市场所带来的暴利等因素。国内规范经营的美术馆都是亏损的， 个人和企业美术馆要获得暴利， 无外乎就如下三种可能性：第一是变相圈地：利用美术馆的幌子低价拿地， 靠土地和地产增值赚取暴利。第二是利用艺术洗钱：艺术品已经成为跨国洗钱组织的工具， 私人和企业美术馆可以成为跨国洗钱组织的重要据点。第三是利用艺术品进行变相融资和集资， 没有监管的艺术品市场和庞大的地下金融结合会带来高利贷一样的暴利。”——江因风 看：在微博上， 你转发了江因风的微博指出龙美术馆、余德耀美术馆意图建美术馆圈地获利，这有什么证据吗？闻：刘益谦、余德耀这些市场大家和商业炒手， 可能对艺术有些兴趣， 也历练出了一定的鉴赏眼力。但是， 从他们收藏的作品来看， 他们对艺术的认识和理解还较为浅薄和感性。收藏是个人行为， 买什么类型的作品都无可厚非， 如果用自己的资金供人欣赏、研究， 建立美术馆也是无可厚非的， 也不排除他们可能也是出自个人理想。但是我注意到他们拿地建美术馆等事，以及就文化产业和政府的合作， 实际上他们省了很多的钱， 本身是获利的。里面有什么具体的运作与勾当， 因为没有确切证据， 也不好多说。但是资本和政治的联姻在历史中也极其常见， 资本和政治寻租也是利益之所在。圈地获利是极其明显的，否则像上海徐家汇这样核心地段怎么能被余德耀这样所谓的的艺术品收藏家所拿下做美术馆呢？ 普通的艺术收藏家能够获得政府支持和政策倾斜， 在古今中外都很罕见， 很不寻常， 里面暗藏了怎么样的交易就不知道了。他们的藏品质量究竟如何？在当下的市场上， 可能大部分都是高价位的， 但是有没有经过学术认可？ 美术史上会给这些作品什么样的判断？ 不管如何，以商业的定价来定位这些作品的学术价值是不负责任的。这些藏家手中作品的质量其实并不足以让政府以如此低的价格， 让余德耀等人在上海浦江西岸建立私人美术馆， 刘益谦在浦东建美术馆。当这些美术馆在建造的那一刻， 王薇、刘益谦还有余德耀等人实质上就已经获利了。看：你说刘益谦买了很多溢价的垃圾画，可以指出来哪些作品是溢价的垃圾画吗？闻：很多都是， 如果要列出具体的明细可能有些困难， 因为我这边并没有他全部的作品名录。但是我印象中刘益谦几年来的拍卖很多都是有问题的。很多作品明显是很垃圾的， 被人为溢价炒高的， 且没有多大学术价值。刘益谦作为匡时拍卖、道明拍卖的幕后老板，操纵拍卖是显而易见的。据我所知， 他在拍卖公司买画拍下之后，很多起案例并没有按规定及时付钱， 而是将这些画再进行交易和拍卖，找到下家后，获得利益再付款。这种“ 空手套白狼” 交易手段的成本很低， 做法很恶劣。这种严重违反行规的拍卖方式， 在刘益谦等人操纵下屡屡发生， 不能不说里面暗藏猫腻和玄虚。在这种操作之下， 我们可以借此观察和研究出某一类作品的价位越来越高。这是因为他们会对某位或某一类艺术家做局， 比如他购买齐白石的作品就是一个例子。在齐白石的作品爆发性的增长之后， 慢慢地齐白石的作品就变成他们的洗钱工具。去年拍卖出的齐白石四亿多元的中堂花鸟画就是例证， 很长时间没有付款交割， 而是等到另外的下家后再行交易。最终此事闹得沸沸扬扬，也爆出了是赝品的传闻。看：你还提到了暗中操盘市场， 商人操盘市场也是常见的， 如果是为了自身利益的恶意操盘有什么切实的铁证吗？闻：商人操盘是违规的商业行为， 再常见也不应该得到鼓励。没有必要看见他们完全交易的幕后明细， 既然是背后操盘外面就很难知道具体内幕。但是， 我们研究者一般可从他们的交易轨迹、数据、参拍的手法、作品价值等仔细缕一缕， 就很容易可以得出这个结论。因为， 短时间的、爆发性的增长是不符合市场规律。很多高价的作品，很明显就是有人操控。 王薇 浅薄不是我的座右铭 目前有些人在微博或是别的媒介上对我们的美术馆， 对我们的藏品， 对我的先生， 甚至是对我们的员工进行无厘头的攻击， 真正了解事实的人一看就知道这是无稽之谈， 甚至可笑；龙o 当代美术馆在和政府签约时就规定，这个美术馆一是不能转让， 二是只能用来做美术馆。其实这个美术馆是第一个美术馆附带出来的， 另一方面也是政府对我们夫妇的认可。我觉得自己在做一件很有高尚的事，承受力也足够强大，所以不去和他们争论；我们建设美术馆来收藏、展览红色题材的作品，有一个很大的目的就是要把这里作为一个红色教育的基地， 会面向大专院校、高学生、初中生、小学生、幼儿园， 要让这些作品对下一代产生启发教育的作用。 事业：做美术馆是一件光辉的事 我们建设美术馆是水到渠成的事情， 随着收藏体系的逐渐壮大， 对艺术品收藏越来越痴迷， 总是会想找一个最合适的地方陈列藏品，这样也可以把藏品拿出来和大家一起分享， 我们自身的快乐就会变成更多的快乐， 继而会延伸出更多的美术普及、教育的课题，这是一件伟大的事，非常有意义， 我会把它当成一个事业来做的。收藏上我和先生的喜好不同， 他的收藏体系是古代、近现代的书画， 还有瓷器、玉器， 我的收藏体系有四个：一个是民国油画， 就是老一辈留苏留法艺术家的作品， 继而延伸到他们在延安等地进行的创作；第二个是8 5新潮艺术家的作品；第三个是2 1 世纪以来的当代艺术家的作品；第四个就是雕塑。2 0 1 2 年6 月2 6 日美国老牌艺术杂志《A R T N E W S》夏季刊公布了最新全球最活跃的2 0 0 位收藏家，我和我的先生也入选了，这是大陆藏家首次入选， 也是对我们在收藏事业上做出的成就的肯定， 这也鼓励我们以后会继续努力把这件事做好。我们的龙美术馆位于上海浦东新区，1 2 月2 8 号开馆， 建筑面积1 2 0 0 0 平方米， 也将成为上海的地标式文化建筑。有些人会好奇我们为什么会起“ 龙” 美术馆这个名字，“ 龙——d r a g o n” 这个此在西方似乎不太吉利， 但这个字却最能代表我们中华民族， 最能代表中国， 还有就是“龙”的谐音是“l o n g”，这也很吉利，寓意长长久久。这个美术馆目前后期装修还在进展，将涵盖我和我先生的全部收藏， 当然我们在建设之初就充分规划了它的用途， 不是简简单单的用来陈列我们的藏品， 基本上分为四大板块：学术出版部、典藏陈列部、事业发展部、行政保障部。在布局上，我们是这样安排的，地下一层陈列我们收藏的瓷器、玉器，因为这些藏品不怕潮；地上一层为当代艺术的场地，因为关注围绕当代艺术的群体比较多，年龄层次跨度也大；二楼就是我们的红色教育基地， 这是我们的一个重点， 就是陈列我收藏的红色经典的油画、版画， 这一部分的作品表现力比较沉稳， 要观众去慢慢领悟， 而一楼比较吵， 当代艺术大家理解起来无须解释，二楼就相对安静一些；三楼就是陈列我先生收藏的国画、书法，近现代书画会有一个400 多平方米的展厅，古代书画的展厅有1800 平方米左右。除了展览、陈设， 我们的美术馆会还特别注重学术研究， 向六位专家发出邀请， 希望他们做我们的艺术顾问， 有栗宪庭、吕澎(微博)、赵力(微博)、王璜生(微博)、陈履生(微博)、单国霖. 这些专家们们的学术造诣都是很深的， 在业内都有很好的口碑。龙美术馆大体上的事情我们现在还正在努力做好，也已经开始面向社会招贤纳士了，因为是首次招聘，人员不会太多，1 5 位左右，以后会慢慢扩充。而我们还有另在一个美术馆， 就是龙· 当代美术馆， 这个美术馆位于徐汇滨江， 这是上海市打造的西岸文化走廊的项目之一， 会不断引进更多的博物馆、美术馆、剧院、图书馆、等文化创意产业等， 基本上就是在打造上海的一个国际高端创意文化产业聚集区。我们的龙· 当代美术馆是以上海的原北票码头构筑物“ 煤漏斗” 为原型， 保留了工业文明遗址的场所特征，2 0 1 3 年1 0 月或1 1 月开馆， 两个1 3 米的中厅， 一个1 2 米的主厅。这是一个纯当代的场馆，目前有些展览已经定下来了， 除了国内艺术家的个展以外，还会努力争取国际大展。