“石渠宝笈特展”第二期正在故宫博物院展出，与第一期的热闹相比，场面已经冷清了很多，但它的价值并不因观众的多寡而稍减。名画背后的故事也同样荡气回肠，比如古画《重屏会棋图》。
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图 一
古画《重屏会棋图》卷（绢本设色，纵40.3厘米、横70.5厘米）本无作者名款，《石渠宝笈初编》著录为五代南唐周文矩真迹。上个世纪八十年代，徐邦达先生确定旧作唐代韩滉的《文会图》卷（故宫博物院藏）为周文矩的《琉璃堂人物图》卷的前半部分（图一），就线条功力相比较，所谓周文矩的《重屏会棋图》卷实际上是北宋摹本。这件作品在表面上画的是宫廷里的弈棋活动，然而其内涵告知我们绝非如此简单。
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图 二
画中人物：卷中四人知是谁？
周文矩是南唐翰林图画院的待诏，句容（今属江苏南京）人，他以画艺侍奉李家三代王朝。其画艺得自唐代周昉的仕女画。后主李煜以周文矩《南庄图》进贡宋廷，说明李煜和宋廷都青睐其画。北宋《宣和画谱》将周文矩归在宋代人物画之首，体现了宋徽宗对其人物画的推崇程度。周文矩画艺广博，除了擅长画仕女和表现皇室生活之外，还长于画界画、山水画、佛像和历史故事等。
面对古代宫廷画家的作品，我们只要能查考出其绘制的大概时间，往往会发现有着特殊的宫廷政治背景。如根据《重屏会棋图》卷中人物的排序，可以推断出周文矩绘制原图的大致时间。依照画中四个人胡须的多寡可断定其长幼，居中戴高冠观棋者是李中主璟，与他同榻观棋者是二弟晋王景遂，其位置于“一字并肩王”，李璟左侧对弈者为三弟齐王景达，其对手则是幼弟江王景逿。根据唐宋和明清座次“尚左尊东”的仪规，他们四人十分有序地分坐在两张榻上，以观棋者为序，左为李璟即主位、右为景遂即次主位，弈棋者左为景达即第三位、右为景逿即第四位（图二）。这种绘画布局恰恰是李璟设定的诸弟继承王位的顺序。原件具体绘制的时间可从景逿和景遂身上得到答案，画中的幼弟景逿(938-968年)无须，正处于弱冠之时，次年七月，景遂被杀。因此，该图约绘于958年左右，不会晚于景遂被杀之月。
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图 三
绘制背景：本为粉饰南唐的残酷宫斗
在公元958年之前的南唐是个什么情形呢？唐末至五代，地方割据势力造成大半个中国处在乱政之中，在南唐周边国家，为争夺或保持朝廷的政治权利和经济利益，父子、兄弟相弑的血光事件屡屡发生，这不可能不对南唐政权有所震动。
南唐中主李璟是一个胆怯加谋略的国主，他系李昪长子，943-961在位。他内忧政变、外患强敌，不敢有所作为，常常要做出不愿意当皇帝的姿态，给诸弟以希望。他虽有开疆扩土之志，但攻打闽、湘失利，国势已见衰微，北方后周的实力日益强大，对南唐政权构成了严重威胁。李璟担心元子弘冀尚小，六子煜才七岁，而自己三个弟弟的实力不断增强。为防止诸弟谋反，李璟多施柔软之策，对他们不断封地提职。保大元年（943），他改封其弟景遂为燕王、景达改封鄂王、改封景逿为保宁王，他为了继续稳住这几个兄弟，采用了特殊的政治手段：“宣告中外，以兄弟相传之意。”（《南唐书》卷二）他还带着诸弟到李昪陵前立誓依次即位。保大五年（947）立景遂为太弟，并诏令自己的元子弘冀也不得继承景遂之位。交泰二年（959）七月，弘翼一怒之下毒杀了景遂，但于是年九月因惊恐而亡。最终即位者，是在昏昏然中被推上后主宝座的李煜。
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