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在四川美院的创作谱系中，现实主义有深厚的积淀与完整的发展脉络。在“现实关切”单元中，既有关注时代发展与社会变迁的作品，也有对西南的地缘特点与生存经验的表现，特别是有部分艺术家从微观、日常、碎片化的角度切入，呈现了现实丰富且多样的肌理。
王川，《再见吧·小路》，布面油画，80cm×150cm
罗中立，《父亲》，油画，216x152cm，1980，中国美术馆收藏
何多苓，《春风已经苏醒》，布面油彩，95×129cm，1982，中国美术馆收藏
朱毅勇，《山村小店》，布面油彩，110.5x139cm，1981年，中国美术馆藏
“语言之思”呈现了艺术家们对语言的驾驭，以及在方法论意识上的多元性。语言的“再编码”及其对本土艺术史上下关系的强调已成为艺术家们最为关注的问题。
图像对绘画的冲击，不仅会颠覆现代主义以来绘画艺术所捍卫的精英性、原创性，而且会打破艺术与现实的边界，改变人们对绘画的观看——审美习惯。20世纪90年代以来，艺术家们推动了当代绘画的图像转向，使其向平面化、图像化、符号化方向发展。当然，一旦图像成为中心，占据了画面，必然会遭到绘画性的反击。而这一对矛盾从后现代艺术以来，就始终是艺术家们纠结的问题。这也是“图像叙事”板块所思考和呈现的。
张晓刚，《暴雨将临》，布面油画，1981
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