作为女性的艺术家，这里应该称女性摄影家，她对日常的生活，以及这日常生活中呈现出来的“景观”、“图像”“细节”等，总有很多的发现和敏感。应该说，她的眼光和镜头总在有意无意间掠过生活中的点点滴滴，无论是在日常的工作或朋友的聚会中，无论是漫步在商场或街头小巷、公园山野，还是悠游于异国他乡的都市乡村等，总能够发现和捕捉到一些“景观”和“细节”，而成为了她自己一种不寻常的“图像”。在居伊•德波的“景观社会”理论中，所谓“景观”，其中突出含义之一是，一种被当下媒介社会有意无意放大和扭曲的现象包括景象。其实，在我们的日常生活中，“目光所及”往往是大量的寻常又不寻常的景象，甚至是奇观，当这样“随遇”的景象被“错置”，而成为一种“恍惚”的视觉和心理图像时，我们在其中看到的不只是日常的物象和景象，还会看到被错置着的“景观”，而更有意思的是我们看到了“恍惚”，看到了在这样的物象、景象和景观之上，艺术家所流露和表现出来的“观”的心理及情感的微妙变化，“取”的镜头和手感的“决定性瞬间”，还有，视觉美学修养在这样的瞬间所形成的“定格”及意义。其实，我更感兴趣和努力要去获得的可能是，在这样的日常所及的眼光和镜头中，作为女性艺术家的那些微妙的情感、细腻的趣味、闲适的品味和心理，以及模糊含混的意识与潜意识，这构成了蔡忆龙这些摄影作品解读的层层递进的路径。

 

因此，我比较欣赏蔡忆龙的这一摄影作品专集命名为“目光所及”，并在专集结构上分为“随遇”，“错置”,“恍惚”和“并置”四大版块，在作品的编排和呈现方面，既有随遇般的平实和趣味，也有错置和并置中的景观奇观，更有视觉、情绪、精神等的游离与恍惚。记得之前看过美国女摄影家萨利•曼拍摄家庭及身边生活的作品，最令我着迷的是在她的镜头里，家庭、儿童、身边人物及物象，无不有一种说不清的“恍惚”，是爱，是迷茫，是焦虑，是天真等等，女性的那种潜意识的情绪弥漫在她的目光所及之中•••

王璜生

2017/9/12于北京绿川书屋