王小蕙

1954  出生于上海
1971  就职于上海工艺美术厂学习海派木雕艺术
1978  毕业于中央工艺美术学院特艺系
1986  任教于中央工艺美术学院装饰艺术系(现为清华美术学院)
1999  结业于清华大学美术学院绘画系研究生班
现居北京,清华大学美术学院雕塑系副教授,中国雕塑学会会员,中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员,中国工艺美术学会木雕专业委员会委员

主要展览
2016  “诗性.介域”中国当代抽象雕塑艺术展
2016   首届“潮起东方”中国海宁百里钱塘国际雕塑大展
2015   拙政雅集-苏州国际雕塑邀请展暨雕塑论坛展
2015   中国—芜湖第五届刘开渠奖国际雕塑大展
2015   第四届中国青岛(即墨)国际雕塑艺术节邀请展
2014   福建平潭国际城市雕塑展
2013   第二届惠安“弃石”作品展
2013  “语言的飞扬”中国雕塑年鉴展
2012  “五行和声”当代雕塑作品展
2012   第三届哈尔滨国际木雕艺术节
2012   安徽铜陵第二届国际铜雕艺术展
2012   河北张家口国际雕塑创作营 
2012   中韩女艺术家雕塑作品交流展 
2012  “艺.境”国家大剧院藏品展      
2011   清华大学美术学院造型艺术教师作品展,国家博物馆
2011   第二届哈尔滨国际木雕艺术节
201    第二届“中国姿态”雕塑作品邀请展
2011   第三届长春国际雕塑大会“中韩女艺术家雕塑作品邀请展”
2011   国家大剧院“凝固的旋律” 雕塑作品邀请展
2011   第六届惠安国际雕刻艺术大奖赛
2010   清华百年校庆国际雕塑大展
2010   心声木鸣——中国当代木雕艺术展
2010  “雕塑”十五周年特邀艺术家秋季展
2010   国粹雕塑艺术成就展暨雕塑杂志年度提名展
2010   中国女性艺术大展(纪念国际劳动妇女节100周年)
2009   岸-月亮河 首届学院雕塑展
2009   中日韩“互动。倾向”当代国际金属艺术作品展
2008   北京奥林匹克国际雕塑作品展
2008   第二届长春国际雕塑大会金属雕塑艺术邀请展
2008   中、韩、日当代艺术交流展
2007   韩国中央大学雕塑系与清华大学美术学院雕塑系教授作品交流展
2007   首届全国职业雕塑家作品联展
2007   上海迎世博国际雕塑年度展
2006   国际城市主题雕塑邀请展
2006   国际园艺博览会主题雕塑展
2006   中俄女艺术家作品展
2006   清华美院校庆展暨“艺术与科学”国际作品展
2006  第二次个人作品展,清华大学美术学院美术馆     
2005  第四届“蓝色空间”北京海洋馆主题雕塑邀请展  
2004  中国、比利时当代雕塑艺术展
2003  首届北京国际艺术双年展——雕塑精品展
2001 “西部•西部--与历史对话”大型景观雕塑邀请展
1999  首次个人作品展,中央工艺美术学院画廊
1998  北京“世纪女性艺术展”
1997  上海首届中国现代陶艺展
1994 “中国工艺美术家精品展”
1991  新加坡“中国当代装饰艺术展”
1990  香港“中国当代装饰艺术展”
1989  第七届全国美术作品展
1986  北京“传统与现代雕塑展”
 

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美的自由与自在——王小蕙雕塑的一点赏析 >>
    翁剑青

    对于艺术的理解与介入以及由于各不同的理解和介入 ,必然造就了艺术家的不同的艺术观念和创作形态,艺术家的创作也总是与自身的生活、情感经历以及社会和文化的身份等因素有着内在的关系。然而无论如何,艺术作品中所显现的形式上和情感上的美的因素与品格,却必须是自由自在的,是发乎于作者内心的认同和需要的。

    我们在赏析雕塑艺术家王小蕙的许多作品的过程中,正是体验到了那份属于她自己及该时代所具有的艺术美的气质和品性。应该说,王小蕙是一位多才而多产的雕塑家,并使传统架上雕塑步入社会公共空间的艺术实验者,尤其是以其知识型的女性雕塑家的艺术见识,创作出了许多给人留下深刻印象和感动的现代雕塑作品。这无论是是她的《美甲系列》、《喜洋洋》、《青花系列》、《呵护人生》、《香薰系列》、《天驷作》、《过天桥》、《它们需要克隆》等展示于室内外的不同题材和观念的作品,还是运用不同材质塑造的人物系列作品(如《倩影》、《永远美丽》、《秋韵》、《闺秀》、《红河谷》、《花木人生》等)都集中地显现出作者对于人、人生的哲理的思索和对人间之美的形态和理念的关切与褒扬。在许多反映与女性情素及情节相关的作品中,使观者能够通过作品的形式元素和文化符号透析作者的文化态度和审美理想,特别是其中蕴涵的作者所持有的知识女性身份的文化视野、情感喜好及视觉美学的价值尺度,这些都并非趋同或顺从于男性社会或传统的精英文化的价值理念及审美的好恶;亦非简单地跟随大众文化及商业文化中的流行趣味,而是以作者自身的心理体验和艺术感悟去率真而自由的表现。客观上看,她的作品的美学意味和文化旨趣,跨越了传统与现代、西方与东方、男性与女性以及装饰性与表现性(以及实验性)的藩篱,而更多的是她自身对“美”以及对当代人的生活和社会文化问题的敏感。

    在我的有限的观察和理解中,王小蕙许多作品中的题材元素、观念元素、形式元素、材料元素及制作元素,均从不同的角度显露出她对当代雕塑形式语言和美学问题的执著的探询与试验,也自然浸透着她不断的吸收、选择与融变的意志与毅力。她的作品属于专业艺术的圈子,也属于当代大众社会,此间并没有截然分割的鸿沟。直率的说,她的许多作品中具有艳而不俗、甜而不腻、细而不碎的艺术气质(如《美甲系列》、《喜洋洋》及《过天桥》等作品),这都依赖于艺术家的综合修养和能力的调适与把控,并需要作者使传统架上雕塑及装饰性雕塑走向户外公共空间——接受当代多元社会的审视的突破性跨越的能力和勇气;在她的另外的一些看似“雕塑小品”形式的人物系列中,可以见出简约、率真、大气而具有幽默感的特征。更为重要的是,这些人物与潜在的情节中透出了作者对于文化生态及人的命运与理想的真切的关注和尊重。

    另一个使我注意到的情形是,在王小蕙的《青花系列》及参加“和而不同”雕塑展的《倩影》、《永远美丽》等作品中,明显在形体的处理上具有凝练、变形、含蓄及婉约的特点,这不禁使我联想到20世纪初西方现代主义雕塑家阿契本斯、利普希茨、布朗库希、莫迪格里阿尼等人的现代雕塑语言中的某些视觉元素,但更使我感觉到中国汉唐以来人物雕塑及民间艺术中特有的夸张、简约而生动的气韵。中西古今的艺术历史毕竟可以给当代艺术创作提供多样的经验和营养,然而,一切艺术作品的基本价值与魅力,仍然在于展现出艺术家所发现和展示的独特的艺术语言及精神的光华,而王小蕙的雕塑作品(包括装置性的作品)便具备了这种属于她个人的类型化、风格化的语言特征,并显示了她善于吸纳众多艺术养分而丰富自我语言的智慧与能力。此外,观众还欣喜地注意到她的雕塑创作及文化视野还处在多样的变化和探索之中,这就预示着各种新的可能还会显现在她今后辛勤劳作的收获之中。
                                           
 
 
2007年7月
                   
                         (作者系美术评论家、北大教授)
 
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