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Barry Flanagan， Ringn 66
苏格兰雕塑家和行为艺术家布鲁斯·麦克林（Bruce McLean），在其装置作品“Pose Work for Plinths I”（1971）中，模仿了亨利·摩尔的倾斜人物造型。如今展出的照片中，麦克林将自己的身体用做雕塑去表现载体的观念，他认为“姿势”就是活的雕塑：它既不是哑剧表演，也不是平常的戏剧，而是具有生命力的雕塑。
Bruce McLean， Pose work for Plinths 3
展览中的“艺术语言小组”系列告诉我们，考文垂艺术学院当年无疑是观念艺术的实验室：在此标签下创作的艺术家，制作了20张主题命名为“框架”的图片，贴到墙上。每幅图旁边都配有大量说明文字，当中充斥着语言学、哲学、符号学的元素，让人越读越迷惑。不过，如果你能读得进去，展厅内还有收藏于当年观念艺术的主要展场：泰特美术馆、白教堂画廊和ICA之内的250多种艺术档案，供观者翻阅。
Richard Long， A Line Made by Walking
在理查德·朗的一幅摄影旁，配着这样一段说明：“对称、非构筑的、概略的特质，对于去理解现代主义重视成品多于过程的价值取向、及其独具建构性的章法是一种诅咒。”伦敦一位艺术评论家在我身边愤愤然：“都在说如何普及艺术，可这么一个大众美术馆办展，偏偏要故弄玄虚，摆出莫须有的伪哲学腔，分明是要拦下艺术门外汉。不可原谅！”
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