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过去你说你要到原子弹基地去再现一个蘑菇云，很多人都说NO、NO。今天人家给你200万美金，要你做一个秀。这些对艺术家来说是很不同的挑战，他应该进还是退？评论人会有这样的疑问。其实那个评论人以前是我工作室的经理。她有这种疑问，你的团队其实也会有。你要理解，团队这些人不是拿你的工资，叫干什么就干什么的，他们每个人都是有自己独立的思想和他们的判断。这不就是你想了解的吗？所以当我看到她这么说，是很高兴的。
摄影：吕萌
记者：马文还认为您早年的创作富有挑战性，现在的创作更多的是服务性和娱乐性。
蔡国强：她说我奥运会做大脚印是很能够理解，应该去实现。可是APEC有什么要做呢，她就感到没意思了。一些人会有这样的观点，但我跟他们也点不同，我在国内成长了特别漫长的时间，我对这片土地的情感和责任感与他们不同。当然我有时候也没他们轻松，这也是我的弱点。我家国情怀更复杂。所以我们会争论的，一直会争论，不能不承认有时候我们会存在严重的分歧。在工作室他们都经常跳出来说“我就不认为这有什么价值”。但我还是要用我的道理去说服。
2014年为APEC会议创作的焰火表演
记者乐：当时导演采访她的时候，您知道吗？
蔡国强：当然，导演要采访谁都会跟我讲，他们有时候会问我说，你认为那个人最值得采访的是什么。我也建议他们可以采访一些对我的批评。因为有时候我知道这个人对我哪些做法不是很舒服，不如就去采访他吧。我是一个很普通的人，所以我有很多毛病的，有毛病才是真实，真实才是有力量的东西，那些虚假的都经不起看，过一个阶段全没了，你看吧。
APEC景观焰火表演草图一部分
记者：您在片中说“现在很多艺术家的创作太商业了，没有原始的冲动了”，不知道您在整个创作生涯里有没有遇到过这样的困惑？
蔡国强：我吗？会啊会啊！像我最近花很多时间在画画，因为我感到现在绘画界很无聊，在绘画上看不到艺术家在提什么问题，但绘画又占美术界市场最大，所有的博览会，所有的地方都在展画，都在卖一些无聊的画，对不对？卖得也很好。这不是很严重吗！但这个事情是那么容易解决的吗？你自己画一画就知道了，所以我也自己画一画，看是不是特别麻烦。我10月份会西班牙的普拉多美术馆办绘画个展，我把自己逼上梁山了，真正展一些好画不容易。
胡志军的《泥塑中国当代艺术史》
记者：片子里还有一段，您去拜访农民艺术家胡志军。您说他那个上下铺才是艺术家的家。可我们知道的艺术家的家都不是那样的。
蔡国强：但是大家别忘了，大量的艺术家还是贫困的。现在的媒体都关注那几个赚钱的，在市场上卖的特别好的，引导着在看那些拍卖的数字。真正有多少人关注和发现一些灵魂上非常有独立精神，苦苦在求索的人？
记者：虽然片中没有展现，但我知道去年您帮助他和其他一些艺术家在卡塔尔策展了。
蔡国强：对。他现在还在做，最近他做了几千个难民的肖像。他农民出身，关心难民，我看他够厉害，对吧？够全球胸怀了。尽管我请他展览，他的作品也没有办法在市场卖。上次我请他展览的作品，也是我自己买下来。因为别人不买啊，那没关系，我可以买，我感觉好。但这个事情，我不知道，如果大量去买，他是不是会做的更好？每个人都有自己的生命轨道。
记者：片子最后您做天梯终于成功，了却多年心愿后有没有一种人生圆满的感觉？
蔡国强：没有。有寂寞感，就是这个作品完了，不能再做天梯了吧？但是你有别的梯子，人生是很多梯子组成的。比如说我现在画画，我就经常开玩笑说，是在做一个通往艺术史的梯子。
摄影：吕萌
记者：电影结束了，但您的创作还没有结束，未来会有第二部第三部纪录片吗？
蔡国强：会吧，王家卫也说，老蔡你不要太在意这个影片怎么样，这个是你的第一部，还有很多部呢，改天我给你做一个3D的。我们都是随便开玩笑的。所以不要把这句话当成太现实。但也没关系，人生就是这样，什么东西要来就来了。
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