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彭德：798是土洋结合的超市 莫干山是高级山寨
搜狐文化：怎样看待最近北京各大艺术区即将拆迁的事情？背后反映的实质是什么？是利益关系还是艺术生态的文化眼光的短视行为？
彭德：提问本身就是一种回答。几个方面的问题同时存在，政府的行为尤其重要。没有政府的支持或默许，当代艺术很难生存。中国当代艺术在80年代初期突然兴起，到89年初夏突然熄灭，政府的意向起了关键作用。政府的行为从来都是短视的，因为在现行的体制下，官员对未来不承担责任。所有的国家都是如此，中国特别严重。
搜狐文化：几大艺术区即将拆迁与国内迁移的艺术生态、与社会变迁、社会结构有怎样的关系？
彭德：一方面，艺术区拆迁有助于当代艺术的正常发展。凡艺术家聚集的地方，容易蜕变为作坊与帮会。我从来不看好北京和上海的艺术区。艺术家密集的地方，艺术家之间相互感染、相互雷同，彼此抵消，创作蜕变为时尚。另一方面，艺术区朝不保夕，任何黑手都有能力置它于死地，又显示出法制的空缺和当权者眼界与度量的狭小。
搜狐文化：国内的艺术区是在什么条件下发展起来的？
彭德：当代艺术被边缘化的结果。比如圆明园艺术村、宋庄、上苑的艺术家，多数都是游离于体制之外的当代艺术家。聚土成山，形成社区。此其一。其二，中国经济的高速发展，使艺术品成了高价商品；经济的震荡和货币贬值使它变成超越黄金的保值货币。其三，中国的富豪大增，开始关注艺术和艺术市场。艺术区随之膨胀。
搜狐文化：从早期的“画家村”到“艺术区”，这期间中国当代艺术经历了哪些分水岭式的艺术变迁史？
彭德：早期的画家村从艺术到生活都是反体制的。艺术区则是同体制合谋的。合谋是一个中性词，是好是坏，要具体分析，不能一概而论。
搜狐文化：请将国内地域艺术区做个描述及对比。
彭德：798是土洋结合的超市，草场地艺术区、环铁艺术区、黑桥艺术区、索家村艺术区是同类作品专卖店，宋庄是连锁作坊，上苑是城乡结合部的摊点，东营是湖南同乡会，莫干山是高级山寨，南京幕府是渡假村，云南创库是巷子太深的地方酒厂，川美坦克库是依托学院的创作特区，西安纺织城艺术区是等待外援的困难户。
搜狐文化：“艺术区”是不是原生态的艺术家工作室，“艺术社区”是有商业画廊进驻的地方，两者之间有什么差异性？
