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岳敏君“重叠”系列
雅昌艺术网：提到不同的方面，说说您的“重叠”系列吧，为何创作它?
岳敏君：这个系列创作的原因是讨论绘画本质。在创作一张画的过程中，画本身是被动的，我们姑姐叫它“受力方”，它所呈现的结果完全是一场被动的接受。
雅昌艺术网：是画家主导它。
岳敏君：不管是画家，还是普通人，任何人面对画，画都是被动的。主动的是人、或者是痕迹、或者是风，画的的命运是一个被动的接受者。因此，如何能够使被动的接受者也变成一个主动的参与者?于是我想到，是用两张画，然后互相画一下。
雅昌艺术网：具体怎样操作？
岳敏君：就是在画完两张画以后，在颜料没有干的时候，然后互相叠在一起，叠完以后摩擦一下、旋转一下、破坏一下。当一幅画对另一幅画采取这种主动性的时候，它既是一个接受者，也是一个施暴者。我觉得在绘画的本质上来说，这算是一个有趣的探索。比如说我画了一只鸭子还有一个人物，把两件作品重叠、摩擦的时候，这种主动性既是对另外一幅的破坏，也是对自己的破坏。
雅昌艺术网：有部分“重叠”的作品中还有笑颜痕迹，这是要和之前的“傻笑”做创作脉络上的呼应吗?
岳敏君：有那么一、两件作品是我又主动地在上面勾了几笔，我想探索在彻底的主动或者被动后，再加上一些人为的东西，是不是一定会有一些变化?这其实是一种试验。
雅昌艺术网：不管是“迷宫”、“重叠”、“表皮”基本都在2009年之后创作起来的，为什么在这个阶段会大量创作新的系列？
岳敏君：好像也没有什么特别的。比如说“迷宫”，最开始的起因，是我在逛书店的时候看到儿童书籍中有大量迷宫式的图示，我当时就想，为什么出书的大人要给孩子制造这样一种图式和游戏，这是想要控制他们，让他们在迷茫中寻找，还是单纯一种游戏，我不得而知。这就好像这个社会被某些所谓更聪明的、更有权力的人控制着，然后当他们制造了各种各样的经济、政治的迷宫，我们就在里面穿来穿去。所以我觉得这里面还有一些有趣的东西。我们的社会，我们的文化可能都处在这样一种状况。
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