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他说他只知道阿迪达斯的一支广告用了他们共同的作品。
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乌列 — 弗兰克·乌维·莱西潘— 2014 年在阿姆斯特丹市立博物馆表演《衣橱里的骷髅》
乌列声称她仅给了他四次钱——而玛丽娜认为他应该收到只有她所得30%利润的20%或 6%利润的30%。
乌列解释说，他希望通过诉讼来实现每六个月可以有 一份作品销售和其版税的报表。
他要求适当提及他的名字。
乌列也在寻求追查她七年前到现在的账户，这样他的会计师可以确认她是否欠他钱。
他声称她在过去 16 年只提供了三份报表。
然而乌列更加担心的是阿布拉莫维奇试图把他从艺术史上抹除。
他声称他们的合同规定，他们的作品必须是共同获得声誉，但阿布拉莫维奇一直声称自己是唯一的作者。
他说：“她故意曲解合同，剔除了我的名字。”
乌列还声称《艺术家是礼物》"借用"了他们在1981 年至 1987年共同的作品，即他们进行的史诗 90 天表演系列。
"在现代艺术博物馆，她只是把桌子分成两半，并邀请观众坐到她对面，而不是我坐在她对面。"
他说他自己最初对著作权问题的冷漠而酿成了今天的结局。
“因为我不想和她一直有瓜葛。”
他说如果阿布拉莫维奇没有干预他 2014年的传记书《低语：乌列对乌列》（Whispers:Ulay on Ulay.）的出版，那么他们的关系依然可以保持亲密，并且可以长存下去。
这本书中——包括了他们合作作品的图像——是在乌列接受化疗时开始创作的。
阿布拉莫维奇最初同意接受采访 ——该书的作者玛丽亚·鲁斯·博扬（Maria Rus Boja）在回忆时说：“她是非常亲切的。” 但后来阿布拉莫维奇通过她的律师声称，她没有允许他使用采访资料或任何图片。
出版商决定去掉这 28幅图像，在每张空白页上印上粉红色的方块。
《衣橱里的骷髅》表演中，墙上的数字代表了这些丢失图像的页码。
他说：“我受伤了，受到了很多的伤害。” “这是不可想象的，很不公道，所以是不正确。” 当我和她一起工作时，她棒极了。 然后，你知道，她想成为一个明星，这是我不屑的。 成为明星远离了我的意图，希望，欲求......,而这却在她的头脑里扎根。
策展人提扎·洛加尔（ Tevz Logar）组织了乌莱在斯洛文尼亚的第一场演出，他指出，直到最近，乌莱没有对维护当代艺术在世界众的地位表现出任何兴趣。
现在他的代理人是 MOT 国际画廊，并且他会在明年在伦敦举行个展。
“这意味着，他开始进入玛丽娜有象征性的领域，她直到现在都统治着该领域。
洛加尔说:“在艺术世界中，每个人知道《时代关系》作品 （这是他们最著名的合作系列） ，这是因为他们之间平衡的关系和他们共同的努力。”
“这就是该作品是如何在艺术和表演的历史中留名的。”
当邀请阿布拉莫维奇对案件置评的时候，她的律师回答: 阿布拉莫维奇女士完全反对乌列的指控。 我的客户不想对此加以评论，他们都是诽谤。 我的客户认为，这场官司是一场诽谤，目的是要破坏她在公众面前的名声。 我的客户在法院前非常有信心。 她会用一切法律手段保护她的权利和声誉。
至于乌列，他通过更微妙的手段捍卫他的声誉。
在他的书《低语》的致谢中一条小注释揭示了粉红色的方块和丢失图像的原因。
他说：“我觉得这一定惹恼她了。” |