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保罗·塞尚《玩纸牌者》 现藏 纽约大都会艺术博物馆
由两张 Joker带领红桃、黑心、草花、菱片组成的扑克牌，是通行全球的博娱工具，不仅赌徒须臾不离，普通百姓也常以此娱乐。
在作家笔下，赌徒翻手成云、覆手为雨，一张扑克牌瞬息之间便能决定人的命运;而在画家笔下，碍于画面局限，虽然无法表现扑克的诡异，却能通过对人物的描摹，再现牌局氛围。绘画史上最早的扑克画出自卡拉瓦乔之手， 1594年深冬， 23岁的卡拉瓦乔经常跟随他的同性朋友“鲁特琴美少年”马弗贝涅蒂托，在罗马的下等酒馆出没，亲眼目睹城里无赖如何使用扑克牌欺骗外乡人，第二年春天创作了 131cmx94cm的油画《作弊者》(The Cardsharps)。
卡拉瓦乔的作弊者
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卡拉瓦乔的作弊者
《作弊者》现藏美国德州沃思堡(For t Worth)的“金堡美术馆”(Kimbell Art Museum)，画面有三个人物——隔着牌桌的两人在斗牌，半披黑色外套的无赖在观战。从帽顶斜插的羽毛和条纹衣服可以看出，无赖与腰挂马刺的人是一伙，他一边瞪大眼睛偷看黑服少年手里的牌点，一边用戴着破手套的手，发给同伙 “2”的手势。此时，马刺少年身体前倾，握牌的左手撑在桌上，催促对手快点出牌的同时，右手却绕到后腰换牌。而放在后腰的两张扑克，则来自无赖半披的外套。整幅画的中心是黑服少年，从他内穿的饰有洁白蕾丝领口和袖口的衬衣，可以断定他出自富裕家庭，但他显然着了两个无赖的道，不仅输光了口袋里的钱，还把一只纯银手镯压在桌上。他的表情非常复杂，有不知怎么出牌的犹豫，有对运气不好的自责，也有不谙世事险恶的懵懂，当然，如果细加端详，还能看出一个外地富家子初进罗马的拘谨。在用光方面，卡拉瓦乔非常仔细——他把窗外射进来的阳光设计成 25度的夕阳西照，由于角度较平，这束光照亮了两个赌牌人的脸，却不能照亮站立在外地少年身后无赖的脸。另一个暗喻时间的道具是赌桌上的烛台，这是一种带有记录赌局次数的木座烛台，上面尚未插入蜡烛，但烛台的提前准备，表示天色很快暗淡，夜晚即将到来。不过，可能这具烛台再也派不上用场了——根据正在进行的牌局来看，外地少年已经输光了全部家当，用来翻本的手镯也马上落入骗子口袋。
作为第一个绘画扑克牌的伟人，卡拉瓦乔的《作弊者》影响了后世很多画家，不仅追随者从中寻找创作灵感，就连与“巴洛克画风”相去甚远的“印象派”、“后印象派”画家，也多次将扑克牌画进作品。
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乔治·德·拉图尔《草花 A的作弊者》 现藏法国卢浮宫
拉图尔的草花 A
1593年出生的法国画家乔治·德·拉图尔(Georges de La Tour)可谓卡拉瓦乔最忠实的崇拜者，他对卡拉瓦乔的膜拜几乎到了五体投地的地步，不仅画风走巴洛克的路子，还像卡拉瓦乔那样舍弃本名，以出生村庄 La Tour为名，即使失去祖姓也在所不惜。拉图尔出名很早，并且一度被封为洛林公爵(Ducs de Lorraine)的“御用画家”，但由于他生活的维克 -舒 -塞耶地域很小，对法国艺术的影响力微弱。当他 1652年去世后，生前的好名声很快烟消云散，有些作品甚至归到他人名下，直到 1915年才重新被人发现。据说纳粹德国的二号人物戈林非常喜欢拉图尔作品的阴郁格调，其画作因此成为二战期间德军在欧洲艺术品搜罗的主要目标。
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