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《草花 A的作弊者》(The Cheat with the Ace of Clubs)绘制于 1620年，画面有两男两女四个人物——位于画面两侧的是作弊者，中间两位则是一主一仆。拉图尔捕捉的瞬间非常有趣，女仆本来身处牌局之外，但她发现了与主人斗牌的是两个老千，于是趁斟酒的机会暗示女主人另外两个人在作弊。这幅画的妙处在四个人物的眼神，女仆的眼角瞟向右边头插羽毛的男子，头插羽毛的男子本应正对牌桌而坐，但他的身体却面向左边，为的是偷看左边男子背后的草花 A。而左边男子不仅故意露出藏在身后的草花 A，手里的三张牌也故意平握，公然暴露给同伙。贵妇的眼神最为复杂，她翻着白眼瞪视自己的仆人，责怪她不提早揭破作弊者，让自己枉受恁多损失，同时，右手指向背藏草花A的男子，责令他把牌交出来，微弯的食指显示其身份的尊贵和对作弊者的不屑。这幅画的另一个亮点是女仆手中的酒杯，这是一只底座、杯身均为三角形的敞口玻璃杯，里面斟了大约五分之四高度的赭红色葡萄酒，恰与画面的主色调一致。小小一只酒杯，层次分明的显现出玻璃的透明感、葡萄酒的浓酽感、杯沿上的反光以及红酒折射的倒影，拉图尔的功力由此可见一斑，该画入藏卢浮宫确实名副其实。
盖尔伯特的冷漠赌局
古斯塔夫 。盖尔伯特(Gustave Caillebotte)是个大器晚成的画家，他 1848年 8月 19日出生在巴黎一栋附带花园的大宅里，父亲是法国著名的纺织商，靠为拿破仑的军队提供军服发家。盖尔伯特起先对绘画并没有多大兴趣，他学过法律，也当过军官，1871年才开始学画。作品大都表现巴黎都市的人情冷漠和人与人之间的内心疏离，人称“印象派的异乡人”。实际上，他对“印象派”的贡献不仅仅是几十幅作品——他赞助过很多落魄的印象派画家，莫奈、马奈、西斯莱、雷诺阿等等，他还自掏腰包举办了 1877年的印象派画展。
《牌局》(Game Of Bezique)作于 1880年，正处于盖尔 伯特最多产的一年。斗牌的人应该是五个，但经过一夜博杀，已经有三人退出，他们或立或坐，心不甘情不愿的成了看客，围在赌桌前观看最后两人的赌局。沙发上嘴叼烟斗直视画面的人，修改时才添加进来——他就是盖尔伯特，之所以添加这么一个大模大样的人物，是为了加强观众与绘画的观赏关系，因为这幅画构造的主题太冷了，看得越久，越有一种催人远行的感觉。作为巴黎社会的冷静旁观者，盖尔伯特画笔下的赌徒没有一丝一毫的交流，他们既不结伙作弊，也没有语言沟通，甚至没有瞧对方一眼，只是全神贯注的注视着牌局的进展，弗兰西斯 。魏茨恩敦夫尔(FrancisViezendunful)在《印象派艺术是如何来到美国的》中指出：“只有职业赌徒才能专注到如此冷漠的境界”。 弗兰西斯看破的这点，身着棕色外套的赌徒恰好做了注脚——嘴里的烟斗早已熄灭，他却依丝毫不觉，兀自去抓下一张扑克。画面中的人物虽然紧凑，气氛也很凝重，但扑面而来的是现代社会人与人之间的浓重的疏离感，每个人——即使是赌徒，除了对金钱的亲近，无一不透露着孤独和无助。盖尔伯特努力营造赌场氛围的同时，更多的表现同一空间里形同陌路的僵硬社会。
塞尚的纸牌系列
《玩纸牌者》(Les Joueurs de cartes)是“后印象派”创始人保罗·塞尚(Paul Cézanne)晚年一个十分有名的系列，一共有五幅——两人赌牌画三幅，四人赌牌画一幅，五人赌牌画一幅。其中四人《玩纸牌者》现藏纽约大都会艺术博物馆，五人《玩纸牌者》藏于美国费城的巴恩斯基金会(Barnes Foundation)。三幅两人《玩纸牌者》中，最小的一幅收藏在巴黎奥赛美术馆，中幅藏于伦敦“考陶德画廊”(The Courtauld Gallery)，134cmx181cm尺寸最大的那幅原为希腊神秘富豪私藏，2012年 1月被卡塔尔王室以 2.5亿美元买下，成为目前为止世界上价格最高的单幅绘画。五幅画的构图虽然大同小异，但细微的差别却更耐人寻味，以价值 2.5亿美元这幅为例，画面只有两个人，罗杰·弗莱(Roger Fry)称之为“一幅纯然静观而无伤感的图像”。为了克服两个对称人物带来的视觉平庸，塞尚把右边那人画得略略魁梧，更具男人气魄，也更符合观众的口味。不过真正出彩的却是他的对手，这个长着细长脖子的瘦高个显然是个牌场老手，他的姿态非常自然，但表情更加冷峻，他的牌面朝向明处，表示“高手打牌不怕看” 的坦然。黄衣人的牌面隐在暗处，正为出哪一张犯嘀咕，满脸“前怕狼后怕虎”的迷惘。
塞尚还利用滑向瘦高个的桌布、黄衣人微拱的后背、瘦高个侵略性的双腿以及桌上的香槟酒瓶，营造向左倾斜的视觉。实际上，只要比照一下画面两侧的垂直线，就会发现塞尚玩弄的这个几何小把戏并不高明，他之所以这样做，无非想告诉观众这场赌局里面，瘦高个儿是Winner。 |