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火药的特殊性质使每一次的爆破计划都存在一定的随机性和现场性，这也是烟花的魅力所在，因此对于首次采用的虚拟现实技术，蔡国强在采访中透露他在此次创作中希望在VR里保留“野生性”和“动物性”的温度，并以“农民达芬奇”来形容本次的虚拟现实作品。
图片上图：蔡国强《梦游紫禁城》作品组，2020年，摄影：林毅；
下图：《“梦游紫禁城”烟花之后》细节，图片来源：TANC
蔡国强邀请来自故乡泉州的工匠们用五个月时间雕刻制成汉白玉紫禁城模型，完成后将作品运至湖南浏阳，在那里进行了一场在模型上的小型爆破，经过烟花洗礼的汉白玉模型变成一件立体的彩绘作品《“梦游紫禁城”烟花之后》，在午门东雁翅楼，也是展览最后一个展厅里与《为“梦游紫禁城”所作火药草图》相映，麻纸屏风上的黑色火药营造穿越时空隧道，时光深处的紫禁城景象，被依次爆破的彩色火药于纸上雀跃。
图片《“梦游紫禁城”烟花之后》爆破瞬间，2020，摄影：33工作室
自古代烟花在10世纪于中国被发明以来，便一直被用于盛大典礼中，而在明代的故宫，明成祖朱棣在下令在元宵节当天于故宫午门外扎“鏊山万岁灯”，为期三天的节日庆典除了闹花灯、看百戏等活动，烟花爆竹亦不可或缺。600年之后，同样在午门，蔡国强用虚拟现实技术、麻纸屏风和汉白玉试图突破时光重围，产生回音。
对话艺术史中的绘画精神、
永恒的宇宙和少年时的自己
“乘着故乡的风筝、驾游人类童年的宇宙船浪漫天涯……我的远行从未离开，归来仍在路上。”蔡国强这样写道。呈凹字型的午门展厅中，分布两旁的西雁翅楼和东雁翅楼则呈现艺术家的“远行”成果，位于中央位置的正楼则聚焦“归来”主题，也是整个展览的中心，从对话中国文化与精神、对话宇宙和对话绘画初心三个角度叙述艺术家踏遍全球后的归来之路。
蔡国强作品《银河嬉冰》与故宫馆藏《冰嬉图》复制品，摄影：林毅
以故宫馆藏《冰嬉图》为灵感，蔡国强特别创作长达9米的作品《银河嬉冰》，呼应2022年北京冬季奥运会主题，也是他首次在如此大规模的玻璃和镜面上实施爆破，通过特别开发的新技法，使玻璃和镜子通过多次不同规模的爆破后合为一体，营造自由个体在浩瀚银河里自由滑动的动感和幽邃。
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