| 亦土亦洋中西合璧 | | 时间：2017.04.06 | |
陈 默 一百年前，随着越来越多的国人渡海留洋求学，西风东渐的强大文化潮，颠覆了建立在封建王朝基础上的传统文化阵营，动摇了以国学为中心的精神意识堡垒。几千年帝制的灰飞烟灭，代之以众望所归的共和的到 | | | |
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| 艺术家叶强访谈 | | 时间：2017.04.06 | |
郭赟（艺术国际网站 记者，以下称郭） 叶强 （以下称叶）
郭：您的绘画主要是运用一种东方视觉图像与西方视觉图像相互结合的方式来阐述自己的艺术观。先请您聊一聊从事艺术的经历，当初是一个什么样的契 | | | |
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| 艺术还需要深度吗？——读叶强绘画有感 | | 时间：2017.04.06 | |
王林 Ⅰ 在中国后现代正被人描绘为这样一种状态：十五分钟的明星轮流登场，商品化使观念成为消费现象，历史失去纵向压缩为平面，文化差异在交汇时被国际化逼得无处逃生如此等等。艺术不再需要道义、责任和出发 | | | |
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| 其他评论节选 | | 时间：2017.04.06 | |
叶强的作品是梦幻的，是带有超现实色彩的，从画面来看，作者似乎是一个内心非常敏感细腻甚至略带神经质的人，他对描绘外部的现实世界没有什么兴趣，即使现实要进入画面世界，也凝缩成某种意象或符号。在画布上， | | | |
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| 受伤的本性与伪装的文化，叶强眼中的当代中国 | | 时间：2017.04.06 | |
在中国传统绘画中，水墨山水是最受重视的绘画形式，它由历代精通诗书琴画的文人画家们创作。这就难怪在当今中国的艺术学校中，水墨山水仍被当作一门专门的课程来讲授。而它的重要性在近几十年里得到强调，成为除 | | | |
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| 鲁虹评论 | | 时间：2017.04.06 | |
著名艺术史家沃尔夫林曾经将块面式的作画风格与线描式的作画风格区分为两个完全不同的艺术表现范畴。从艺术史上看，不同的艺术家的确是在用不同方式作画。例如，著名的艺术大师鲁本斯与荷 | | | |
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| 灵光乍现——作为“文人画”传统体现的叶强作品 | | 时间：2017.04.06 | |
吴鸿
叶强的作品给我们运用后现代理论来解读作品提供了一个非常好的例证。这倒不是因为在他的作品的表象中所呈现出来的、通过挪用的图像来构建的解构之径，虽然这些可以运用后现代理论来解读的例证在他的作 | | | |
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| “挪用”与“叙事”——叶强作品浅析 | | 时间：2017.04.06 | |
文：何桂彦
Ⅰ 将挪用作为一种文化观念，让挪用具有独特的叙事性，并让叙事产生的意义与一种当代文化话语发生联系这正是叶强作品的显著特点。 通常来说，挪用（appropriate）由两个基本的词 | | | |
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