朱万章

在当代岭南画家中，以工笔人物见长且风格呈现优雅与美感者，前有王玉珏，后有于理、罗寒蕾等。于理以其女性特有的敏感和审美情趣，抓住了人物细腻的肌理、表情、衣着及内心活动，活灵活现地展示在读者眼前。

她的工笔人物，既有宋人院体绘画的遗风，也有现代人物画风貌，更有日本样式的人物画的影响痕迹。她通过细腻的描绘人的细部，并配以相应的衬景，让人们在其画中感受到一种优雅的气质。我相信这是来自于作者内心世界的自我塑造。她的一些仕女画，有不少甚至和她本人极为相似，这正是她内在世界自觉或不自觉的流露和表现。看于理的人物画，是一次净化心灵的享受，知性美与艺术美的综合体验。无论是她那些极具美感的《执子之手》，还是其描绘风雪中具有顽强生命意志的壮汉（如《守望冰雪》），都能明显感觉到一种艺术的张力，一种温文尔雅却又不乏震撼力的美的感染。
清代广东画家郑绩在其论著《梦幻居画学简明》中多次言及工笔人物，他说，“工笔如楷书，但求端正不难，难于笔活。故须发丝毫不紊，衣裳锦绣俨然，固为精巧，尤贵笔笔有力，笔笔流行，庶脱匠派”。在于理的人物画中，便可见其这种流畅的用笔、活泼的造型与劲健的笔法，因而，在其画中，完全看不到一种匠气。

于理有过赴日访问研究的学术经历，所以，在其画中，不自觉表现出受日本画风影响也是很自然的。恰恰正是这种影响，使其画在意境与质感的描写中具有一种优雅与平静。这是她的画受到行内赞誉的重要因素。

2008年9月于北京新源里

（朱万章，广东省博物馆研究馆员，广东省美协理论委员会委员，中国艺术研究院美术学博士）