赵苹曲

1984 生于四川泸州
2007 毕业于四川美术学院中国画系,获学士学位
2011 毕业于四川美术学院中国画系,获硕士学位
现居重庆,就职于重庆艺术工程职业学院

主要联展
2017 韩国群山艺术博览会,群山,Gunsan-si,Korea GSCO,韩国
2017 姦——性别暴力伤害的文化符码,欧洲顶级权威女性主义机构,巴黎,法国
2016 不同而语——当代新绘画五人联展,佳想安善美术馆,重庆,中国
2016 南京第三届国际美展,南京百家湖美术馆,南京,中国
2016 扇玩联展,重庆新天地艺术中心,重庆,中国
2016 艺术北京,全国农业展览馆,北京,中国
2016“愕——三个80后画家绘画展”,重庆人民大礼堂文化艺术博物馆,重庆,中国
2015 戏幻未来——当代学院青年画家邀请展,证大画廊,喜玛拉雅艺术中心,上海,中国
2015 姦——性别暴力伤害的文化符码,2015中国当代艺术邀请展,今格艺术俱乐部,北京,中国
2015 绽放—2015中国首届百位当代女性艺术家作品展,华侨城创想中心3f,成都,中国
2015 “青年艺术+”青年艺术家推广计划年度大展,北京当代艺术馆,北京,中国
2015 青年艺术100,农业展览馆,北京,中国
2015 上海青年艺术博览会,上海国际展览中心,上海,中国
2015 未来先锋——当代艺术邀请展(第四回),重庆美术馆,重庆,中国
2014“在路上”2014 On The Road中国青年艺术家作品提名展暨青年批评家论坛,关山月美术馆,深圳,中国
2014 中国文化馆年会&文化艺术博览会99艺术网,宁波/深圳,中国
2014 异域之间——漂移社第五次展,岁月画廊,成都,中国
2014 SURGE ART 艺起,北京艺术节,北京,中国
2014 墨趣/中国画三人小品展(重庆晨报艺术周刊两周年文献展)”巴渝会馆,重庆,中国
2014 未来先锋——当代艺术邀请展(第三回),重庆美术馆,重庆,中国
2013 2013新势力——来自川美的研究生作品展,三和艺术馆,成都,中国
2013 协信公馆中国西南英国商会艺术工作委员会2周年庆典,协信公馆,重庆,中国
2012 后渡海——漂移社第四次展,一画廊,台湾,中国
2012 玩味II——中国80后艺术家的文化体验,七号房间,新加坡
2012 80后终锋——台湾师范大学美术博士班暨漂移社团体展,台北,中国
2011 延伸的距離——漂移社當代水墨第三次展,千高原艺术空间,成都,中国
2010 水墨定义——漂移社第二次展,台湾艺术大学艺术博物馆真善美艺廊,台湾,中国
2010 第二届柯罗默中国当代艺术优秀者奖学金入围展,重庆美术馆,重庆,中国
2010 AATS第二届亚洲艺术博览会亚洲青年新锐写实艺术家优秀作品提名展,北京,中国
2009 韩国第九届GYEONGSAN 中韩美术家展览,韩国
 
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温柔武器与沉重肉身>>
    很多看过赵苹曲绘画作品的人评价其画,第一印象是“色情”。

    关于“色情”一说,更多是针对她画的女性人体以及人体局部、人体与花朵结合那部分绘画作品。比如《分裂》、《温柔的武器》、《飞蛾扑火》、《抱住我》等等。的确,恣意盛开的花蕊、充满诱惑性的女性乳房、形似女性私处的符号、形似男性精子的游动的蝌蚪、甚至是象征阴性的月亮……诸如此类的图像在她这类绘画中频繁出现。就这个层面来说,够大胆直露,也的确够“色情”。

    赵苹曲曾自黑说,因为她是天蝎座,所以不自觉画得“色情”。这当然是玩笑话。读她的画,假如就此止步,显然太过肤浅。

    温柔的武器

    近年来,熟悉和了解赵苹曲的人,都知道她热衷于女性主义的研究。她看过大多数与女性主义有关的重要著作,从性别差别的研究到近期各国女权社会运动,并以绘画的形式来践行她对女性的表达。

    尽管上述这类具有极强性别暗示的作品,在视觉上具有足够的冲击力和话题性。赵苹曲的本意却是一个女性艺术家对女性在男权社会中的地位、观念认同、身份归属感,甚至包括性取向、性心理、婚姻制度、生育制度等的探讨,这才是核心所在。

    有意思的是,这种探讨并非以极具外放的动作和简单意义上的身体引诱来表现。相反,我认为,赵苹曲在表达方式上是温柔的,但这种温柔却如同武器一样同样具有不可小觑的力量,以此来探讨阴阳共生的可能性。比如《抱住我》中,女性的乳房与头部像男性精子,尾巴又像男人胡须一样的变异图像在同一画面里存在,观众可能会觉得不适,但这才是她要表达的真实所在。

    而在《一线铁难当》里,艺术家的表达显得更加隐晦也更为多元。画面左下角和右下角的图像,表达死亡和生长。中间女人体的肚脐和头上的标志是循环生息的符号。一只老鹰从又飞到左,代表去历史中发现未来。她认为,在全球生育率低迷的大背景下,女性担负着繁衍人口的社会责任。生育,作为第一产业,人类有必要重新定义女性的生育制度和形式。

    赵苹曲作为女性艺术家,以这些女性主义题材的绘画,让观者对两性进行反思。这种反思,无论对普通大众,还是对艺术本身而言,都带有一种启示性的作用。她不止是驾轻就熟地绘画女性的身体来讨好男权社会,而是传递更多人类学的社会意义。就这一点来说,她又与其他女性艺术家拉开距离。

    沉重的肉身

    赵苹曲的另一大绘画题材是动物。她画蝉、画鸽子、画鳄鱼、画蛇与花、画青蛙……有趣的是,当你看到这部分绘画时,第一感受是:诡异的哥特风。神秘、沉重、毛骨悚然,甚至阴郁。

    比如,蝉蜕变时生命在新老更迭;鸽子因为拖着沉重的树枝深陷泥潭;吐着信子的毒蛇匍匐在花上,对面却是蛇自己的骷髅躯体与它对视……她的绘画中总有一种意想不到却又在意料之中的反转效果。

    生的对立面必定是死,衰老的对立面必定是新生,怒放的鲜花必定跟随着毒蛇,愁蛙孤身而立的对立面必定是它向往的另一个世界……诸如此类。

    在我看来,这部分绘画中传达出来的暗黑气质、哥特风格和玄思内核,显然得益于她多年来阅读诗歌和西方哲学书籍的经验。她喜欢研究中外哲学书籍,她读尼采、叔本华、福柯、佛洛伊德,又极其推崇喜欢波德莱尔的《恶之花》。这些经验,使得她赋予她的动物系列更多引人深思的思想内核。

    纵观她的绘画,无论是近来的女性主义题材还是一直在持续的动物题材,在工笔细腻的刻画下,都有一种力量在里面。这种力量是动与静的共生,也是感性的冲动与理性的克制,更是生与死的共生。这种力量,最终表现出来的是一种平衡。
 

陶喜宝

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