艺术圈人士谈艺术圈关系链：艺术家与批评家均应保持独立性
9月6日，第三届搜狐789艺文节举行了一次关于“艺术圈关系链”的沙龙讲座。批评家夏彦国、何桂彦、艺术家赵赵、专栏作家鞠白玉参加了分享活动。
自上世纪80年代以来，国内艺术圈江湖化日益严重，流氓气弥漫，小圈子横行，已经危及当代艺术的创作与批评，是以近年来反江湖化、反圈子化思潮开始涌起。对于艺术家与批评家个体而言，虽然圈子不可避免，但你若不入江湖，则可不受江湖伤害。
圈子形成不可避免，应尊重艺术圈独有的生态系统
批评家何桂彦认为，江湖性的这种圈子，对今天的当代艺术发展已经形成危害，他感到又可悲又耻辱。何桂彦爆料称：“我们艺术家一群人在艺术家方力钧开的餐馆里聚餐，饭局上坐了一个艺术圈老大，谈话中，一个南京的年轻艺术家说话触怒了某老大，老大大怒，年轻艺术家就马上跪下来给他赔礼。我觉得生活在艺术圈非常耻辱。这种江湖化看起来都恶心。”
艺术界存在三种层面的圈子。一是如上世纪80年代以来，四川美院、中国美、中央美院这种源于中国当代艺术的潮流化、运动化，以及同学、师承关系的圈子。第二个层面是艺术家在选择风格和流派时，自然形成不同的趋向的圈子。如西方艺术史上印象派、野兽主义、立体主义等均是三五好友形成一个圈子，树立起一种风格。第三种是世俗层面的圈子，基于不同的地域文化和生活习惯。
地域文化也会催生利益共同体的产生。“第一阶段是本土文化的影响悄然内化在艺术家的生活中，而一旦市场化，艺术家为了守护自己的利益，会反过来主动强化自身地域文化的特点，形成利益共同体。”何桂彦说。
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