女儿玛雅·惠特迈耶-毕加索
2010年，一位名叫皮埃尔·勒吉尼科的退休法国电工拿来一箱闻所未闻的毕加索作品要求鉴定。总共271件作品估计总价超过8000万美元，创作日期介于1900年至1932年间，包括立体派绘画、版画、一幅蓝色时期的水彩画和一套罕见的立体派拼贴画。勒吉尼科表示这套作品是毕加索和杰奎琳在1970年代早期赠送给他的，当时勒吉尼科曾为夫妇俩安装防盗报警系统，并对电气进行维修。此后40年，电工一直将这些作品放置在戛纳家中的车库内。 克劳德检视了这些作品，对其真实性做出了认可。但法国警方以持有赃物为名对勒吉尼科夫妇提出了起诉。 情况很快变得更为复杂起来。勒吉尼科和此前案例的联系逐渐浮现。毕加索已故的司机、保镖和模特莫里斯·布莱斯诺在1980年代晚期也开始大量出手毕加索的作品，他声称这些作品是艺术家作为友谊的象征赠予自己的。数百件作品在画廊、拍卖会上转手他人，更多作品在私底下成交。当时，毕加索的继承人并未对布鲁斯诺是否合法获得这些作品提出质疑，而司机已于1991年去世。 佳士得在1998年甚至专门推出了“布鲁斯诺收藏”，他们邀请到毕加索传记作家约翰·理查森为拍卖目录撰写了序言。然而，根据诺伊尔和大量报道指出，勒吉尼科案件调查过程中，揭露出布鲁斯诺也甚为可疑。勒吉尼科是布鲁斯诺已故的妻子杰奎琳的表亲，正是布鲁斯诺介绍勒吉尼科到毕加索家中帮忙——电工并未在一开始的诉讼中透露这些细节。当杰奎琳·布鲁斯诺2009年没有留下子嗣撒手人寰后，布鲁斯诺家的遗产由勒吉尼科及其兄弟姊妹继承。 布鲁斯诺的律师古汀告诉记者，毕加索的继承人希望将布鲁斯诺和勒吉尼科的藏品联系在一起，这是无法做到的。他表示，毕加索的继承人从未正式宣称布鲁斯诺的藏品是偷得的，他们甚至还公开支持这一作品,“人们会想，艺术品不可能怎么简单就到一个电工手中，”古汀通过电话从波尔多接受了采访，“但同样不可能轻易被证实为赃物。如果布鲁斯诺曾经拥有这些东西，他肯定会很快卖掉。它们比其他他曾拥有过的艺术品更有价值。” 实际上，正是在“布鲁斯诺事件”的早期章节中，毕加索的一个签名引发了当初毕加索认证委员会的解散。布鲁斯诺拿出44张拥有毕加索署名的素描以供出售。玛丽娜·毕加索的代表扬·克鲁吉尔支持素描是真的，克劳德认为这些是赝品，而玛雅认为素描是真的，但签名是伪造的。最终，玛雅的意见占了上风。有趣的是，最终签名被抹去了，素描才被认可为真品。这批素描成功转手，而毕加索鉴定委员会自此以后不复存在，分别鉴定的程序自此开始。 鉴于商业和艺术史两方面的考虑，艺术界的很多人常常质疑，为何毕加索的继承人（无一是训练有素的艺术史学家）至今依然没有建立起专门的学术委员会处理鉴定问题，因为毕加索的研究已经拥有丰富的成果和系统的成就。 “这是一个继承人组成的委员会，完全是一团乱，”纽约交易商伊曼纽尔·博纳多表示，他曾任职于代理“玛丽娜收藏”的克鲁吉尔画廊，“最好是有这么一群人，即便只是少数几个，他们真正懂得毕加索的作品，同时可以组成稳定的团体一起工作。” 研究丰富，但远非完整 毕加索作品鉴定的复杂因素是缺乏全面可靠的作品目录。尽管毕加索的生活已经“连每一个喷嚏都精确记录”，但根据艺术交易商迈克尔·芬德雷的说法，对于他巨大的作品数量而言，却没有一份完整的目录——在长达75年的创作生涯中，毕加 索据估计留下了高达5万件作品——只有不同时期、不同媒介，或多或少的编目。 克里斯蒂安·泽沃斯（Christian Zervos）编写的33卷本目录通常被简称为“泽沃斯”，是最接近完整的一本目录。泽沃斯是出生于希腊的法国艺术书出版商，他从1929年开始与毕加索密切合作，在工作室中逐一拍摄下每件作品。第一卷诞生于1932年，恰逢毕加索的第一个回顾展，最后一卷出版于1978年，两位作者都已经不在人世。 “泽沃斯”是人们最常引用、参考的毕加索作品目录，对其有效性的评价各不相同，有专家认为它“相当完整”、“不太完整”，另一些专家甚至认为其“非常不完整”、“严重不完整”。一般来说，人们认可它是系统而全面的关于毕加索作品的收录，呈现方式部分参考了艺术家本人的意愿。但与其说这是一套恰如其分的作品目录，不如说它是一套索引，缺乏尺寸、流传这类信息，1.3万件收录作品远非完整，特别是数以千计他留给自己的作品（后来被其后人所继承）。约翰·理查森在《毕加索的生活：胜利年代》中将泽沃斯描述为“学问稀松，常常不太可靠”，但同样也称目录为“学者、收藏家、博物馆馆长、交易商、学生，更勿论那些伪造者的天赐宝典”。 “我们真的需要更新‘泽沃斯’，”瓦伦蒂娜·卡斯特拉尼说，她是高古轩画廊的一位总监，曾在去年组织“毕加索和弗朗索瓦丝·吉洛”展览。“完整的作品目录是基本工具，对于交易商和学者都是如此。但‘泽沃斯’不是完整的目录，很多作品都未列入其中。” 其他还有一些专家信任的研究成果，尽管它们只涵盖了部分时期，或是部分媒介：皮埃尔·戴克斯（Pierre Daix）对早期作品的研究堪称“完美”；布里奇特·拜耳（Brigitte Baer）六卷本的“平面作品”被很多交易商视为“圣经”；大卫·道格拉斯·邓肯（David Douglas Duncan）在毕加索工作室中留下的摄影纪录被认为可以同“泽沃斯”媲美；温拿·斯派斯（Werner Spies）关于雕塑的目录也被认可，尽管这位前蓬皮杜中心的总监因错误认证了伪造的马克思·恩斯特作品而染上了污点。 另一方面，拍卖行和交易商也频繁地提及旧金山的“毕加索计划”，这一计划正在不断完善毕加索完整作品的照片。“毕加索计划”至今已出版了28卷中的25卷。2012年出版的是“粉色时期”和完整的麻胶版画作品，而“非洲时期”也即将推出。 根据编辑艾伦·海曼的说法，“毕加索计划”已得到毕加索后人的许可，发布毕加索作品的完整目录。但毕加索的后人似乎事后反悔了，他们试图废除协议。这一法律征战直到2000年才有结果，毕加索项目以前所未有的全面许可继续出版毕加索的复制品，但也留了一条免责声明，表示这一图书并未获得毕加索后人授权。 另一个被提及的毕加索目录是“毕加索在线计划”，这一计划开始于1997年，是得克萨斯州的山姆·休斯敦州立大学推出的。这一计划搜集各种出版物的内容，并将之整理在网络上。项目负责人恩里克·马伦表示，毕加索管理委员会起初试图关闭毕加索在线计划，但鉴于它是一项学术的、非营利的平台，因此毕加索管理委员会的尝试没有得逞。借助学校获得的融资和赞助，毕加索在线计划已经收集到毕加索近2.5万件作品的资料，并以每年大约1000件的速度继续增长。 近年来，玛雅的女儿戴安娜·惠特迈耶-毕加索也似乎成为了毕加索的权威，她正在制作一个毕加索雕塑的作品目录。戴安娜是一位科班出生的艺术史学家，在索邦大学获得了硕士学位，此后她曾在纽约大都会博物馆和苏富比任职。据悉，目前戴安娜已经完成了其外祖父的雕塑作品目录的第一卷，这一目录总共将会有四卷。戴安娜表示，在过去10年，她已经完成了毕加索作品的完整数据库：包括毕加索不同媒材的27000件作品资料。 据悉，一些拍卖公司和交易商而今经常向戴安娜咨询有关毕加索雕塑的问题，她的意见通常被认为是可靠的。然而，根据一些熟悉毕加索家族的人透露，戴安娜日益增长的权威已经引起了克劳德等其他家族成员的不安，并推动了他们在9月关于鉴定过程的决定。 尽管毕加索作品鉴定的问题依旧悬而未决，但所有人都同意，即毕加索的市场非常蓬勃。毕加索的绘画作品在拍卖市场上屡屡以破纪录的价格成交。2010年，创作于1932年的《裸体、绿叶和半身像》在佳士得拍出1.065亿美元的价格。毕加索的交易商相信艺术家的作品市场是全球性的，根植于欧美，但巴西、中国的收藏家也对之趋之若鹜。特别是毕加索某一些时期的作品尤为受到喜爱，比如1930年代的具象作品受到热烈追捧，还有他的晚期作品也非常受欢迎。但是总体而言，毕加索的作品全部都受欢迎，芬德利表示：“每一幅毕加索作品都可以找到买家。” 毕加索对于自己的签名始终保持着特别的迷恋。“我曾经看他签下自己的名字，”理查森说到，他正在完成毕加索传记的最后部分，“我们常常会草草签下自己的姓名，毕加索却不一样，他的每一次签名都好像是第一次。” 【作者：乔治·斯托兹（George Stolz）《艺术新闻》杂志撰稿人，朱洁树翻译。】