著名收藏家 朱绍良：

　　背后可能潜藏着商业“阴谋”

　　从发布“国宝级大师”到在纽约时代广场的大屏幕做“广告”强化效果，我以为其目的并非为了扩大现当代国画的世界影响力，背后可能潜藏着某种商业“阴谋”，需要警惕。

　　傅抱石曾表示过，中国人的艺术、中国人的文化，还是由中国人来研究才比较靠谱。美国所谓的国际美术家协会评出来的榜单，不足以成为艺术界的标杆。榜单上几位已故的书画大家，在中国已盖棺定论，根本用不着他们评。而且，近现代国画家中，国际上比较认可的是齐白石和张大千。他俩并没有上榜，这充分暴露了该榜单毫无权威性可言。毕加索在1956年和张大千见面时就表示，中国人到西方学习艺术纯属胡闹，西方没有真正的艺术，真正的艺术在东方。他还排了一个座次：第一是中国；第二是日本，因为日本的艺术是向中国学的；第三是非洲。甚至，毕加索在张大千面前甘当一名“小学生”， 谦逊地拿出自己的习作向张大千请教学得像不像。上榜的当代国画家，有的作品根本就不能显示出中国艺术的精髓，只是流水线作业；有的则是弄点新的理论做包装，一味故弄玄虚。可见该榜单既无说服力也无权威性。

　　因此，我们有理由相信，这一策划的背后，恐怕主要出于某种商业企图。这一点，中国当代艺术的国际旅程就是活生生的先例。一向以龇牙咧嘴为标榜的中国当代艺术，既不讲究审美，又主要以“山寨”西方作品为能事，压根进入不了世界知名博物馆的收藏殿堂，尤伦斯等外国藏家对此不可能不清楚，却还那么卖力吆喝，无非为了经济利益。当年尤伦斯以一两千美元的低价买入大量当代艺术作品后，马不停蹄到世界各国美术馆做巡展，在法国和英国时，很多批评家就尖锐地抨击这是小丑在巡演，并非为了宣传艺术。但就是通过这样努力“弘扬”，尤伦斯将中国当代艺术家的作品一件件地以天价卖回了中国。《中国画国宝级大师排行榜》和时代广场上的“大广告”，也存在制造“出口转内销”噱头的嫌疑。

　　著名收藏家 郭庆祥：

　　美国人对中国

　　书画一窍不通

　　在我看来，如此明目张胆的“广告”应该算是丑闻了。这个榜单、这一屏幕对中国书画获得世界认可，没有半点意义。美国人有什么资格发布《中国画国宝级大师排行榜》？他们对中国书画可谓一窍不通。

　　中国书画要获得世界知名度，最重要的是要拿出好作品。毕加索、莫奈等西方艺术大师为何能“打遍天下”？因为他们的作品确实太好了。好作品要有时代性、开创性。现在很多书画家美其名曰“艺术创作”，其实都是抄袭。国画抄袭前人，油画抄袭西方。唯有像吴冠中、赵无极等少数几位艺术大家，才做到了自出机杼。赵无极在整个西方艺术界的影响不容忽视，吴冠中在法国的知名度也不小。优秀的当代国画家要像他们一样，作品进入到西方的知名博物馆去。到时代广场打广告，能起到的作用无外乎炒作。榜单中已故的前五位书画大家及当代名画家石齐，应该是被商业利益“绑架”了，成为他们抬高自己身份地位的筹码。

　　反方

　　著名画家 石齐：

　　艺术需要

　　广而告之

　　对于这件事，我此前一无所知；也不是说因为我自己位列其中，就说好话，即使那榜单上没有我，我仍然会由衷地感到高兴。我认为，主办方拿出的这份评选结果，表明他们的眼光不错，上大屏幕也是件好事，对扩大现当代国画在世界上的影响力，有益无害。

　　艺术评选有个出发点的问题，角度不同结果就会不一样。从这个评选结果可以看出美国国际艺术家协会对艺术成就的评判，着眼点可能在是否有创新意识上，这其实正切中了现当代国画的要害。像上榜的李可染先生，我就一直认为他对国画的贡献是近代以来最大的，他的作品既继承传统又革故鼎新，开自家面目。

　　透过这件事，我们还该问问，现当代国画家为什么在世界上的知名度不高，或者说为什么人家只知道中国古代书画？根本原因在于我们的潜意识里、整个社会的宣传中都太崇古，把当代有创新意识的画家和作品摒弃于外。我们的博物馆里收的，知名建筑物里挂的，主要都是老古董，新的、有当代性的、对文化艺术有推进意义的作品极少。我们拿到国外去展览的作品，也都以继承传统的为主。人家看到你都是老祖宗留下来的那一套，自然只要真古董而不要“伪古董”了。并不是我们中国缺少艺术创造力强的人才，而是这样的艺术家，不仅多数得不到宣传，还经常受打压。就像我自己，到今天还有人摇头叹息，认为30年前我那些并未真正突破传统的作品，比现在的好。我们国家倡导创新，倡导宽容，但在艺术界，还没真正做到包容。现代人喜欢现代感的作品，老搬出些传统的样式给人家看，人家不腻味吗？现在人家刚评出个有点不同见地甚至说颇有见地的榜单，就引来了铺天盖地的攻击。这于当代国画的发展，不啻是一种伤害。

　　即便真的是广告，我也认为有意义。现当代国画家在国际上亮相得太少了，能在纽约时代广场做宣传，是大好事。艺术就需要广而告之，在世界最知名的地方宣传，不是更有效用？西方艺术家可以到中国来打广告，中国画家也可以到西方去展现。至于炒作说，世界上的事都可作如是观。当年卢梭问毕加索当今世界上谁画得最好？毕加索就当仁不让地回答：“你和我。”

　　总之，国画的宣传没有方式优劣之分，只有效果差别，能找到一条高效率的推广之路，大可不必急于诟病。

　　中国美协副主席、广东美协主席 许钦松：

　　“广告”有用但效力有限

　　平心而论，在纽约时代广场做广告还是有一定威力的，最起码向世界发出了一个信号，让国画艺术家们有露脸的机会。而且，什么事情都简单用一个“炒作”来涵盖，也不太客观。当然，此番大手笔的推介能起多少作用，难以考量，毕竟这个屏幕位置再好，也仍然是混迹于一堆的广告之中。

　　至于说到美国国际美术家协会发布的《中国画国宝级大师排行榜》有多大意义，我看不必太当回事。在美国注册一个协会是非常容易的事。无论冠以什么“国际”或“全美”的名头，只要有美国的正式身份，就可以办到。因此，若要深究起来，第一要了解该协会都有些什么会员，有没有学术权威性？第二是如何投票产生的，评选办法是否体现了公平、公正？

　　同时，更不要动辄就膨胀起来，认为西方人承认和接纳现当代国画了。中国文化艺术现在要走出去依然是比较艰难的。现在我们的海外展览、演出，并未进入欧美社会的主流文化圈，仍然以华人捧场为主，要靠送票的形式去推广。

　　说到底，东西方文化间的相互作用目前还是不对等的，西方文化对中国文化的影响，渠道很畅通；而中国文化对西方文化的影响，却瘀塞不通。

　　我们都知道，英语世界的人不懂中文，走遍全球照样畅行无阻；而中国人如果不了解西方文化，不会说英语，就很难走出去。因此，在文化艺术上要取得平起平坐的地位，还有太多工作要做，最终依赖于中国对世界的吸引力增强。如果到中国来的西方人越多，留学生队伍越壮大，他们就必定想学好中文，有了中文功底，才可能接受中国的文化艺术，懂得欣赏其美。我在全国政协会议上就提过一个观点，要重视孔子学院在全世界办学理念的改革进程。如果过于强调我们的文化价值观，容易让人产生排斥感，我们的文化艺术，应该是自然地渗透到西方人的世界里，而广告也未必不是一种有益的尝试。