周春芽 《绿狗2001.A》（布面油画） 毛旭辉
《日常史诗·室内》 （布面油画） 邹建平
针对艺术圈投机取巧、急功近利的种种乱象，艺术批评家邹建平指出当下亟须——
邹建平说自己是“当代艺术阵营里的一名老战士”，自1985年参与创办《画家》杂志开始，邹建平就以批评家、策展人、美术出版人、水墨画家等多重身份，参与、见证和推动着当代艺术在国内的发展进程。日前，他接受本报记者采访，就中国当代艺术及当代水墨中的若干问题，进行了深入剖析。
义无反顾走上当代艺术之路
早在1980年，邹建平就参加了全国青年美展，后来又参加了全国美展，作品还获过国家奖项，上世纪80年代中期，刚刚创刊的《画家》杂志主编李路明马上将他列为“策反”对象。从此，他义无反顾地走上当代艺术之途。
此后，邹建平通读了西方现代艺术史、西方当代美术史、西方美术史和中国美术史，特别是1987年做了一套“国外现代画家丛书”以后，每一位国外的现代名画家，都鲜活地跳入他的脑海，让他看问题的方式也发生了质的变化。1988年的“西南艺术展”后，《画家》杂志将张晓刚、叶永青、毛旭辉、周春芽等当代艺术家，推向了前台。“由于我们的判断是建立在学术基础上的，选择的都是富有创造力的艺术家，因此，今天回头再看，我们所推出的艺术家，百分之九十以上都是很对路的。后来的西方资本追捧，是建立在我们的判断之上的。”
对于当代艺术，邹建平重新审视自己过去的作品和一些所谓的传统水墨，认为“命题性创作束缚了自我在艺术领域里特立独行的能力，从此对我失去了吸引力；而很多所谓的国画作品，其实是用传统的形式来忽悠别人，只能称之为‘伪传统’”。因此，在个人创作上，邹建平迫切希望脱胎换骨，与过去彻底告别。
这种不断的裂变升华，又是基于他作为一名“老战士”，在当下的社会情境中，对当代艺术的再认识。以邹建平自己的话说就是“近十几年来，看到太多当代艺术圈里的‘巫术’，太多的投机取巧，出现了急功近利的势力化倾向，严重影响了当代艺术创造的锋芒和力度，因此，我希望自己回归传统，为当代艺术重塑精神高度”。
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