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昙花一现，站上风口浪尖
当我们纵览全局时，便不难发现这些看似乐观的数字背后实则暗藏玄机。在不久前出炉的“2019年全球最贵的十件拍品”榜单上，即使作品的创作年份横跨了两个世纪，也没有一件出自女性之手。
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路易丝·布尔乔亚《蜘蛛》，综合材料，326.3×756.9×706cm，1997年
不仅如此，在2019年5月的佳士得纽约战后及当代艺术晚间拍卖上，尽管路易斯·布尔乔亚的雕塑《蜘蛛》以3200万美元的价格成为了同年最贵的女性艺术家作品，也无法和杰夫·昆斯那件9100万美元的不锈钢雕塑《兔子》相匹敌——虽然二者于同场上拍，其间的差距却一时间难以缩小。
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杰夫·昆斯《兔子》，综合材料，104.1×48.3×30.5cm，1997年
而在女性艺术家作品的价格增幅远大于男性时，这片市场整体上却并未达到一定程度的价值和规模，反而显得“头重脚轻”。近十年来，相较于男性艺术家，女性在二级市场中所占份额约为40.7%——这是否释放了一个积极的讯号？答案或许不尽如人意——尽管历时已久，这部分成交额也始终由草间弥生、琼·米歇尔（Joan Michell）、路易斯·布尔乔亚、乔治亚·欧姬芙（Georgia O’Keeffe）和艾格尼丝·马丁（Agnes Martin）五位艺术家所贡献，由此可见其单一性。
乔治亚·欧姬芙《Calla Lilies》，布面油画，41.3×31.1cm，1924年
没有对比就没有伤害——如若将纵向时间轴设定在三年以内，横向比较范围缩小至女性艺术家的群体内部，我们便会轻松得出一个差强人意的结论：她们必将在短期内成为下一个市场风口。但如若将时间线拉长至十年，并将男性艺术家纳入这轮数据分析中，真实的情况又会令人无奈：2009年，仅有六名女性位列“当代艺术拍卖百强榜”之上。而十年后，这个比例也不过翻了一倍。
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琼·米歇尔《Blueberry》，布面油画，200×150cm，1969年
一级市场的情况亦是如此。虽然已有一众画廊正为平权而努力，但总体看来，女性艺术家作品的价格仍比男性低27%。相应地，无论是蓝筹画廊还是中小型画廊，其代理的女性艺术家数量也都远不及男性：平均到15家或是更多画廊中，她们甚至仅占10%。更为真实的是，大部分画廊都倾向于培养20-35岁之间的年轻女性艺术家。而在此区间内，男女比例约为6:4。但随着年龄的增长，这一数值会不断扩大。
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