在历届金鸡湖双年展的多个主题展中，策展人吴洪亮一直深度参与其中。继2016年“自·牡丹亭”、2018年“自·沧浪亭”、2020年“自·长物志”之后，吴洪亮在“第六届苏州·金鸡湖双年展”中开启了全新的系列。
作为金鸡湖双年展的三大主题展之一，“虹——来自桥的世界”以“桥”为线索，集结了费俊、张永和、赖声川、霍建起、丘挺、王绍强、限象工作室等国内外三十余位（个）跨领域的艺术创作者和艺术团体，融合不同的创作媒介，从物理空间到精神理念，从现实场景到虚拟世界解读桥的多重文化的丰富意涵。
这依然是吴洪亮为苏州量身打造、向苏州致敬的展览。它从全球视野关注人类共同的命运，以艺术的方式跨界建构彩虹，更巧妙地融合了园林中题景的方式，将人与桥的遇见，时间与空间的邂逅，文化的双向循环精彩地融合在展览的脉络里。
◎ 虹与桥
展览以桥为名，可以看到来自世界各地的桥。
有威尼斯的桥。进入展厅，首先看到的是一座真的、可以走上去的桥。穿过拱门，入眼是一连串桥的影像，这是艺术家费俊的新媒体作品《睿·寻》，观众可以扫码进入作品的小程序，通过识别影像中苏州友好城市威尼斯的桥，程序会自动关联到一座与之形态相似的苏州及中国各地的桥。《睿·寻》与那座桥，都源自2019年的威尼斯双年展中国国家馆。与当时将25座来自中国的桥以数字媒体的方式搬运到威尼斯、分布在去往中国馆的25座水城桥上不同，费俊此次用相同的手法将威尼斯的桥“搬”回了苏州。
有苏州的桥。画家杨明义在作品《桥之乡》中巧妙地将苏州最典型的古桥构思到一幅画里。而邢庆仁五年前在苏州的写生，快速捕捉到了春雨桥下乐府诗的色调，雨中飘散上一年秋冬未及落下的枯叶。
有武汉的桥。不会游泳的柯明在行为作品《渡江》中用特定的方法实现了横渡长江，在整个过程中横穿过武汉鹦鹉洲长江大桥、武汉长江大桥以及晴川汉江桥，在特殊时期构建了一座能在心灵之间自由通行的的物理之桥。
有吉首的桥。来自建筑师张永和的“吉首美术馆”是为黄永玉先生的湖南家乡而建，这是一座横跨万溶江、兼做步行桥的美术馆，它让当地居民可以在上班、上学、或者购物的途中与艺术邂逅。
桥的技术实实在在。拱曲如虹的长桥是传说中连通天地的途径，代表着对理想世界的追求。桃花源是理想之桥。
吴洪亮曾为艺术家丘挺策划个展和雅集，并与赖声川导演共同促成了丘挺为新版的《暗恋桃花源》绘出《桃花源》长卷，融入了《暗恋桃花源》舞台的背景。此后，新媒体艺术团队限像工作室基于丘挺的“桃花源”系列作品完成了数字生成影像《桃幻》。音乐人张曼为影像作曲，画面节奏在算法的驱动下与音频数据信息做强关联联动，进一步探索视觉与听觉的共鸣。展览中这一景题从中国园林的实景中吸取灵感，更好地将观众代入到桃花源的意境当中。临近《暗恋桃花源》的影像作品，来自艺术家王濛莎的《镜花水月》描绘了一个脱离世俗的桃花岛。红衣女子卧游春日庭院，可以欣赏到江南早春的花朵、亭台楼阁、鸟语花香，如同一场东方爱丽丝梦游仙境抑或水墨乌托邦。
展览的 “桃花源”结束在《桃幻》的“山洞”里。这个“山洞”有五处开口，分别通往不同的展览区域，往右通往自然山川，往左通往城市生活。
王绍强的《天光》在墨戏中追摹古人，在黑白皴染中寻求天空的光线和浮云的质感，构图上方形如虹弯的一线留白，点出了朱熹“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”诗中澄明和开悟的境界，甚至更为宏阔与辽远。
在金鸡湖美术馆中，李洪波的《花海》一片灿烂。他从传统的纸灯笼和拉花中得到灵感，折纸变形的过程形成一片花海。陈抱阳的交响声音装置涵盖了人类历史上多种多样的打招呼方式，年轻的艺术家唐古拉作品中呈现出这一代“数字原住民”的天马行空，师丹青与缪应昊借新媒体表达深入到自然界更为微观的层面，沈凌昊则利用感光材料的特性，在空间中留下观众的身影，声、色、电、光完美呼应。
站在AI时代来临的起点，人类社会的沟通已经极大地超越物理环境限制，虚拟的网络空间在全球建造起新的“桥梁”。
艺术家彭显锋依照现场空间特制了一套装置，在主题的虹桥上打出一道彩虹。这道时隐时现的彩虹，被来自苏州和威尼斯的各种桥环绕，可谓点题之作。
艺术家费俊是第二次参加金鸡湖双年展。他很喜欢此次展览的主题“虹——来自桥的世界”。在他看来，此次展览主题更具有当代性，“桥”这个概念并不深奥，但是建立了很特别的语境，拉近了大众与艺术的距离，强调共情。
金鸡湖双年展是苏州工业园区的文化盛事，金鸡湖美术馆一直参与其中。金鸡湖美术馆谭杰馆长介绍，这次展览是美术馆和策展人吴洪亮的第四次携手，虽然是老朋友，但是依然有很多创新的灵感和艺术的尝试。在展览开幕之前，美术馆还在苏州征集了一批寻桥志愿者，组织大家去探访苏州的古桥，去寻听每一座桥上久远丰富的故事。
“我们以虹之名、以桥之名，将之聚集到一起，如同主题所期待的那样，在差异中寻求联系、创造连接，而希望每一种差异，又都可以如彩虹的色彩一样各自分明，以自己特立独行的方式自由地存在。”在策展手记中，吴洪亮写下了这样一段。为每次展览撰写策展手记，已经成为吴洪亮策展工作中的固有流程。他在策展手记中清晰梳理出展览如何一步步生成、以及人们如何按照一条流畅的动线观展。他很担心一个展览会被很轻易地消费，“如果通过这个展览，只能让人看到一堆桥，而没有产生思考，那这个展览是失败的。”
开幕式当天吴洪亮很忙，我们抓住各种小的间隙，就本次展览的主题、策展，以及对于金鸡湖双年展的观察和建议等提出问题。他的语速极快，所有的问题几乎都是不假思索。生发和叠加，成为他众多回答中的关键词，也清晰呈现出“桥”这个主题从苏州走到威尼斯、再由威尼斯走到苏州的神奇循环之路。 |