Jules de Balincourt, “U.S World Studies II”, 2005
世界上最著名的艺术双年展——威尼斯双年展区别于其它各类双年展的典型特征便是它的国家馆体系：不同的国家在各自的场馆里推出自己的展览。而现在，专注于行为艺术的双年展Performa也要推出一个国家馆项目以着重表现国际间的合作及“国际化的艺术家”了。
Performa双年展的这个决定是很棒的，但它同时让人们产生了许多疑惑。Performa双年展是在纽约举行的，这是一个很难获得空间的城市，而各个国家也不会像在威尼斯双年展那样拥有它们各自的独立的场馆。相反，各国参展艺术家将“接管”遍布纽约五个行政区的空间来进行大型的、单人艺术家的行为表演，而呈现多位艺术家的群体项目及规模稍小的行为表演则将在Performa与参展国家之间巡回。最初的“国家馆”将由波兰和挪威呈现。
据Performa方面的新闻稿介绍，这些场馆将形成一个“文化交流平台”，它包括了创作艺术品、艺术项目以及教育项目。除了双年展方面委托的项目之外，场馆还可以邀请来自受公众注意的国家的策展人、学者以及艺术工作者来参加“Performa Institute”。
我发现Performa双年展“国家馆计划”的有趣之处在于它似乎不太倾向于支持国家馆里的艺术家，而更倾向于打造一张更加紧密的全球“艺术工作者”与“文化创作者”的网络。2013年的委托项目需要不是来自波兰或挪威的艺术家;新闻稿是这样说的：“该项目致力于支持国际艺术家。”
Performa双年展对国际性的关注证明了当前的艺术界对后民族主义的着迷，这一情况受到了诸如策展人Hans Ulrich Obrist等明星“艺术工作者”的强烈支持。虽然这种肤浅的全球化也许会对本地的艺术特色造成消极的影响，但更多投入到连接与教育艺术界里正蓬勃发展的辅助者中的资源却只会给整个世界的创造性生态带来好处。各种理念(包括附属于它们的人)可以比以前任何时候都走得远。
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