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郭芳：我原来看过西方一个“濒死体验”的纪录片，很多有过濒死体验的人，他们看到的经历到的几乎是一样的，白色的光的隧道，有声音在呼喊，没有物质感觉……那说明确实是有这么一个世界存在的。
李佳：对，通过这个片子加上我的经历，似乎印证这一切是真实不虚的，一旦这个信念被确认后我整个生命都改变了。
郭芳：你觉得你的生活发生什么变化了？
李佳：发生了特别多的变化，当然这里无法一一讲，但是对于生死的体验对我很重要。使我认识到这个世界是连续的，每一事物之间冥冥之中都有千丝万缕的联系。
郭芳：如果真的有轮回存在的话，那可能这一个人的生命可能承载了无数个生命的记忆、感受，只是这辈子是你。
李佳：我想是这样吧，在这个时间空间里体现这一种物质存在形式，这种事情如果说出来很多人觉得是虚妄的，可能有些跟我有过同样经历或者信念的人，会觉得这是很切实的事，但如果一个完全没有这些经历信念的人，他也许会觉得你不正常。
郭芳：我很少看到画国画的艺术家涉及婚礼、行人那些题材的。
李佳：我们在国画系学习是不分科的，山水花鸟什么都学，我自己就是对人很感兴趣，闲来可能都画的是人。工作几年之后考研究生的导师许勇，他们那一辈的人对革命和英雄主义特别感兴趣，研究生的课题也特别有意思——大型人物主题画。
郭芳：哈，要怎么样才算大型？
李佳：起码尺寸上要比较大，主题上比较大，我的导师要求有几个规定动作，比如历史题材、风俗题材或者与现实生活相关的题材。画了《田横五百士》后，我当时就想什么东西重大啊？古人说的“生死大矣”，于是我就画了一个三联的《葬礼》，之后觉得婚姻是一个人生的节点，后来我就希望在“婚礼”这个题材上延伸，对婚礼本身这个形式也想要探索，比如婚姻表面上是两个人的感情，其实掺杂了很多人和人之间的社会因素。
郭芳：后来就是“行人”？
李佳：对，“行人”是“婚礼”之后，我05-06年去了一趟巴黎，欧洲转了一圈，结果发现最吸引我的并非是那里的建筑、艺术、博物馆里的东西，而是街上的行人，特别生动，每一张脸都很吸引我，然后画了这一组“行人”，在读博后，我也画了不少这个题材的水墨写生和一些小板子的坦培拉。
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