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我知道我会怎么选。你想，在家里摆放这么一件自然的奇观，该是多么惊人的一件事情啊。为什么我们不能将异特龙视为一件雕塑作品呢？如果观念艺术教会了我们什么，那就是博物馆本身就是一件巨大的艺术品。它的奇迹根植于欧洲巴洛克式的好奇心，将科学、艺术、魔法和异国情调混杂在一起。对于当代艺术感兴趣的收藏家也一定会欣赏这些惊人的自然历史的展品也是如此奇妙。那他们为什么没有以同样的激情将恐龙的价格也推波助澜到上千万英镑呢？
只可能有一个原因。它也揭示了关于艺术市场的一切。人们不是为了作品本身付钱，他们是冲着名字而付钱。我们对人类的天赋充满了迷醉，对于艺术的天才无限憧憬。收藏家是最沉迷的人。毕加索的一个签名可以让他最不起眼的作品价值连城；格哈德·里希特的作品也许让收藏家百思不得其解，但他的名字就足以让人乖乖掏出钱包。正是天才的签名，让艺术作品获得了众星捧月般的待遇。
（译者注：还有一个原因是艺术市场流动性比较强，以钱生钱的能力比较强，因此也一定程度上吸引了部分投机者，只要泡沫不破灭，在康平时代就可以保持持续增长。）
这就是为什么恐龙没能吸引到大量资金。如果收藏者只是喜欢什么就买什么，那很多人会去购买恐龙，而不是安迪·沃霍尔。幸运的是，他们还是选择了沃霍尔，把侏罗纪时代的奇迹留给了只能买得起便宜货的博物馆。 |