|
郑梛(NUOART画廊负责人)
我觉得主要从四个方面去看：
1，当代中国艺术家正处在一个集体调整期，但肯定是不乏精彩作品的。所以如果说中国当代艺术乏善可陈，除非对全世界都用这个词。
2，巴塞尔是西方的庙，你去人家庙会摆摊得通过人家的标准审核，所以其实参展作品多少是被别人标准影响的。
3，还有就是文化这种东西是要成体系的去看的，人家的体系做得很好很清晰很有说服力，你自己的还没有形成。所以消费西方体系内的作品，只要有知识储备就可以了，但如果消费中国当代艺术，要有超前的文化判断力。
4，举个例子，三十年前，日本人买了好多欧洲印象派的名作，而罕有人买自己的物派。现在日本的物派作品也都百万上下了，无论日本还是西方、中国在为此买单。
黄燎原(北京现在画廊负责人)
现在不买西方的艺术似乎都算不上真正的收藏家(这是流行观念)。收藏家是个身份，国际化是大势所趋，经济一体化必然导致文化一体化，任何落后国家都不能幸免。我也没有觉得中国当代艺术在巴塞尔的销售不如西方艺术品，我们销售了二十多件作品，只是我们都是年轻艺术家，码洋不高而已。
李颖(艾米李画廊创始人& 总监)
此次香港巴塞尔艺博会我在现场，很多好的作品确实在VIP专场就销售掉了，我也听到此次有很多中国藏家、机构出手，像几个大的美术馆，甚至是二三线城市兴起的私人美术馆。首先我觉得大家在当下艺术品市场所谓的低潮调整期出手去购买一些好的作品是非常令人高兴的事情。 因为香港巴塞尔离我们比较近，大家有更多的机会去面对巴塞尔这一顶级艺术市场，中国藏家有意愿去购买一些好的艺术作品，说明大家眼界更加开阔，更具有国际视野。另外我认为借助香港巴塞尔的契机来购买西方艺术家作品是十分正常的事情，中国藏家本身购买国内艺术家作品的机会就比较多，此外大画廊带来的一些作品相对而言确实也能让人眼前一亮，当然我也听到中国当代艺术家的作品在此次销售上也很不错。我想这次香港巴塞尔也是给了中国艺术家以及国内藏家评判艺术审美并交流的一个良好平台。
林瀚(木木美术馆创始人、收藏家)
站在我的角度，我们从一开始到现在的收藏就是不分国界的，这是我们的推动方向，好的作品不分时间和国界。不能说中国当代艺术乏善可陈，太片面，中国的当代艺术有很多藏家在支持。博览会是一个不同的展示方式，结果呈现则有很多偶然性。但香港巴塞尔把艺术品都运到家门口，是一个很合适的机会。
伍劲(资深艺术市场专家)
我觉得中国收藏家大买西方艺术有多方面的原因，一方面是从2006年以来，中国当代艺术的价格变得相对昂贵。而且价格调整一直没有调整到位，新的收藏家不愿意进场，老的收藏家也不愿意出手。这让市场出现了一个真空期，恰好这个时候，巴塞尔将西方当代艺术带到了香港这个离我们很近的地方，给了中国收藏家一个新的选项，通过几年的接触，中国收藏家开始大量进场。中国当代艺术是不是乏善可陈也是可以讨论的，显然，在巴塞尔这个作品和画廊的选项都是由西方主导的、成熟的平台上，中国市场试图推出的艺术家和艺术标准也许并不被巴塞尔接受，所以在巴塞尔呈现的中国艺术成为巴塞尔平台上的附属内容。就目前来讲，购买西方艺术的新鲜感对于中国藏家还没有过去，现在正是蜜月期。
|