作为佳士得亚洲成立30周年的第一场晚拍，香港佳士得春拍中“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍”83件拍品最终成交71%，总成交额4.58亿多港元。中国现代艺术作品表现还算稳定，赵无极、朱德群等老一辈艺术家的作品不出意料地进入成交价前十名，但是当代艺术市场格局却发生了转变，在曾经的中国当代艺术市场标杆倒下后，近两年不断升温的日本艺术板块遇冷，稍弱的韩国艺术则保持了强劲势头，其背后的力量来自拍卖行和藏家市场策略和收藏理念的变化。
日本当代艺术遇冷
近两年在香港地区的拍卖会、艺博会上，日韩和东南亚艺术家的作品明显增加，并且也得到了一定数量买家藏家的认可，但似乎它们在亚洲艺术收藏格局中脚跟并不稳。
本季香港佳士得春拍也大幅增加了日本战后抽象艺术运动代表艺术家的作品，包括具体派、不定形派、墨人会等，这部分拍品从上一季的10件，占比13.7%，增加至本季的17件，占比20.5%，并且将其中的13件作为本场压轴拍品。但遗憾的是，这17件拍品中有7件流拍，而上一季这一板块10件拍品仅1件流标。
日本艺术家草间弥生《云的思考》，以1972万港元成交，略高于拍品最低估价；奈良美智《ForCitizen》以820万港元成交；另一位曾受追捧的日本艺术家白发一雄《平安箴言》则遭遇流拍。
韩国艺术家作品延续了去年秋季以来的稳定，虽然只有4件拍品上佳士得春拍，但都全数成交，并且尹亨根、李圣子创下新的拍卖纪录，不过对韩国抽象艺术高企还需抱谨慎态度。
东南亚艺术这两年在香港市场上的占比没有太大变化，但成交率则略有下降。本季香港佳士得春拍中，印度尼西亚爪哇艺术家阿凡迪的《婆罗浮屠》最终仅以微高于最低估价的784万港元成交。
独立策展人张颂仁的中国当代艺术藏品专场加入让一直萎靡的该板块再次耀眼，如曾梵志《肉系列之三献血过量》（1992）、刘炜《游泳美女第三号》（1994）、余友涵《毛主席爱人民：绿》（1995）等作品，张颂任认为是“最能代表那个年代的作品”，事实证明，藏家对这些作品颇为买账，成交率超过95%。
不过在当下的市场形势下，张颂仁专场的焦点画作曾梵志《肉系列之三：献血过量》也未能有惊喜，以3036万港元成交，并未打破此前曾梵志《最后的晚餐》1.8亿港币的纪录。
佳士得春拍上的其余8件中国当代艺术拍品有4件成交，分别来自张晓刚、刘野、王光乐、贾蔼力。而王光乐作为崛起的青年艺术家代表之一，同前不久在苏富比香港春拍中遭遇流拍的另一位青年艺术家贾蔼力一样，一件大幅抽象作品未能达到4000万港元估价而流拍。
对于香港拍卖会上中国当代艺术作品数量被不断减少，拍卖行对当代艺术的布局以及“泛亚洲”概念的做法，让业内人士产生不同看法。收藏家李苏桥觉得，拍卖行想尝试新的东西，刺激当前的艺术品市场，但他不太看好日韩艺术板块的可持续性。
多元化是不得以的选择？
日韩及东南亚当代艺术得以有更多市场机会，业内人士认为其背后也是市场及藏家多元化的趋势使然。
自2012年中国当代艺术在香港苏富比秋拍上遭遇滑铁卢之后，老牌明星艺术家的辉煌时代彻底终结，目前的市场基本看不到张晓刚、方力钧、岳敏君等艺术家的那些热门作品了，拍卖行不得不寻找和培育新的收藏热点。
对此香港拍卖市场表现得更为主动，比如尝试对影像、装置等作品的关注，并且大力推出年轻艺术家板块，但这些试验并不一定都会有理想的效果，而且需要一定的市场周期和经济环境。同时，那些具有艺术史价值的中国当代艺术作品多数已在美术馆机构或大藏家手中，不会轻易释出，而相对低端作品又不被藏家买账，为了打破市场困局，多元化也是不得以的选择。
同时，有的当代艺术收藏家也做出多元化调整，不像传统收藏家执着门类专业之分，一些新晋藏家的视野和理念更加国际化，其中很多人本身就具备海外背景和经历，他们时常出现在海外画廊、艺博会上，得以广泛接触和了解海外艺术品收藏动态，和海外策展人、纪经人和收藏机构保持互动交流。这些经历和背景决定了他们虽是中国人，但是他们不会只收藏中国艺术品。
据佳士得介绍，参与亚洲现当代艺术竞投的买家均来自亚洲各地，主要来自中国内地、东南亚、香港地区，各地区买家对作品的参与度很平均，中国买家竞投的不只是中国艺术，包括日韩抽象艺术家的作品，已经有新关注该版块的收藏者加入。
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