邱志杰曾在同一张宣纸上重复书写了一千遍王羲之的《兰亭序》，直至纸面一片混沌。不论是与传统书法，还是与古代文学对话，这个行为都提出了一个问题，那便是对传统的无限重复只会毁灭那些文化中原本的意义。这似乎也为我们带来启示，去思考传统文化在当代社会与文化中，该如何在原有意义的基础上，拥有新的生命力。
在当代语境之中对传统文化进行挪用和转化，可以在当下与过去那个看不见的世界之间建立起对话。蔡国强2019年在墨尔本的展览“瞬间的山水”是一次有意思的实践。由一万只经过火药爆破的瓷鸟构成了空中装置《鸟云》，其他的作品分别以手工麻纸、陶瓷和丝绸为媒介，最主要的材料还是其标志性语言：火药。火药是中国传统的四大发明之一，在蔡国强的作品中成为了一种国家化的中国符号，与其他传统的中国材料结合演绎前卫艺术。12米长的《柏风》如泼墨般一气呵成，21米长的《地脉》则呈现深浅不一的棕色山川，火药爆破之后留下的痕迹形成类似于水墨氤氲的效果，如同米氏云山，回转流动，混沌而精细。值得注意的是，与“瞬间的山水”同时展出的是兵马俑展“永恒的守卫”，在相邻展厅中，彰显秦风的兵马俑被放在了一个个玻璃罩子中展出，这告诉观众他们已经失去了自己原初的意义，曾经的皇家守卫再无施武之地，作为一种文化符号被固定下来。而另一边，传统的中国符号在瞬间的爆破中形成新的符号，诉说着死亡与衰败，坚韧与不屈，彰显生命与文化真实的一面。这场时空的对话，连接了两个交错牵拉的世界，带来了对中国与世界、古代与当代的反思。
徐冰在谈论艺术创作时提到“中国艺术家必须懂得如何从传统文化和先人智慧中获取力量”，“激活传统文化中有价值的部分”，这或许是为传统文化和当代艺术赋予持久弥新生命力的重要方法，不论是《天书》、《新英文书法》、《背后的故事》等作品，都是这一方面的成功尝试。如果说《天书》为熟悉汉字的观众带来了一种陌生感，那么《新英文书法》则为不熟悉汉字的国际观众带来了熟悉感，二者巧妙地形成了呼应。从象形字到简体字，汉字的构成与其意义密切相关。在《天书》中，意义被解构了，剩下方块字的结体。汉字中近乎抽象的结体与章法之美是没有国界的，每一个观看者都可以获得共鸣。艺术家将传统文化符号中的对称、平衡、差异、流动等形式特征抽离出来，不论是否受过教育，是否能读懂汉字，都可以对其进行阅读。观众可以推测其意义，也可以纯粹欣赏其形式美，获得自己的感受，传统文化由此通过解构达到了自身的拓展。而《新英文书法》则创造了现代生活的新文字，它们既拥有汉字的形式美，又使中外观众都可以拼读出文字的含义，它们是民族的，也是世界的，而这正是人们身处其中的全球化时代最为恰当的体现。在这里，传统文化成为彰显当代文化特征的最佳工具。
传统文化本身可以成为当代人自省的工具，也可以提出新的问题。观众在埃利希的装置中看到了元图像，在《重屏会棋图》中同样可以看到画中画承载的特殊意义。不论是艺术问题、文化问题，还是发现与展现这些问题的艺术表达方式，都不应只以时代或国界作为区分。艺术家们尊重传统、回溯传统，并不只是为了与西方当代艺术拉开差距，而是拥抱着千百年的传统积淀，更好地与人们身处的当代生活与社会进行对话。
邵琦 2020年3月20日于通州
邵琦 阿特网总编、《中国当代艺术文献》主编
江苏靖江人，2010-2013年就读于中央美术学院美术史专业，主攻中外美术史研究与批评方向。自上世纪90年代以来，长期从事艺术策展、艺术经纪、艺术媒体和艺术出版工作。1992-2015年为国际知名画廊红门画廊联合创始人之一，并一直担任该机构的最大股东。1993-1995年荣获首届中国艺术博览会荣誉证书。2001年创立阿特传媒（北京）有限公司。2008年为配合奥运会的文化推广活动，在鸟巢独立策划“五环下的聚合”大型中国当代艺术展。现为阿特网艺术总监、阿特画廊独立策展人、《中国当代艺术文献》主编、《中国女性艺术》主编、《当代艺术家工作室》主编。
策展成果
2008年8月2日 “五环下的聚合——时代名门中国当代艺术展”/ 北辰时代名门大厦 北京 中国
2009年12月12日 “洗澡——当代艺术展”/ 大稿国际艺术区 北京 中国
2010年6月27日 “姚俊忠个展”/ 阿特画廊 北京 中国
2010年7月31日 “客居宋庄——当代艺术家联展”/ 阿特画廊 北京 中国
2011年4月16日 “时空——黄奕信个人作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2012年6月16日 “荼蘼度——乙妍作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2012年7月28日 “破——李枭作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2012年8月18日 “梦魇——郑元无水墨作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2012年10月13日 “在路上——叶恒贵作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2012年10月20日 “18大稿站——当代艺术展”/ 大稿国际艺术区 北京 中国
2012年11月3日 “面对面——严宁作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2012年11月24日 “Facebook——常乐作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年4月20日 “张柏涛作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年6月8日 “城市——黄京哲作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年6月29日 “无聊的关系——夏福宁作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年7月20日 “踯躅——安堃作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年8月18日 “纸醉金迷——郑元无水墨个展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年9月8日 “谷音世界——郑忠现代水墨作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年9月28日 “他们——王黎明油画作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2013年10月19日 “破碎的心灵——张靖新超现实主义作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2014年4月12日 “锍金岁月——农少华作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2014年5月3日 “美好——郑元无水墨作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2014年5月31日 “一花一世界——耿文萃油画作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2014年9月29日 “红船——陈明华作品展”/ 阿特画廊 北京 中国
2014年11月1日 “东方腾弘作品展”/ 艺芳香画廊 798艺术区 北京 中国
2014年12月06日 “将翱将翔——冯开兰书象作品展”/ 艺芳香画廊 798艺术区 北京 中国
2015年4月18日 “忘情的吟唱——王括水墨作品展”/ 艺芳香画廊 798艺术区 北京 中国
2015年5月2日 “徐浡君作品展”/ 798艺术区 北京 中国
2015年12月6号 “拓之 Touch——蒋焕新作展”/ 今日美术馆 北京 中国
2016年3月26日 “鸣凿鹫峰——丁力艺术展”/ 今日美术馆 北京 中国
2016年6月3日 “中国梦——当代艺术展”/ 欧洲时报维也纳中国文化中心 维也纳 奥地利
2016年10月1日 “非常印象——黄建兵作品展”/ 方圆美术馆 798艺术区 北京 中国
2017年8月1日 “回溯——当代艺术展”/ 法兰克福瓦格纳画廊 法兰克福 德国
2017年9月16日 “缪倩油画作品展”/ 苏州基业美术馆 苏州 江苏
2017年10月6日 “中国中坚力量——维也纳艺术展”/ 欧洲时报文化中心 维也纳 奥地利
2018年6月7日 “从柏林前行——中国艺术展现”/ Berlin-Neukölln 柏林 德国
2019年5月17日 “融合中的不同——当代艺术展”/ 欧尔布西特美术博物馆 柏林 德国
2019年8月10日 “不凡中的非凡——当代艺术展”/ 艺咖空间 北京 中国
2019年10月18日 “融合中的趣味——当代艺术展”/ 欧尔布西特美术博物馆 柏林 德国
协助策展
2006年3月18日 “东方想象——首届年展”/ 中国美术馆 北京 中国
2013年8月25日 “苏区——经验当代艺术家联展”/ 中国职业画家美术馆 北京 中国
2016年6月8日 “2016西班牙瓦伦西亚国际双年展”/ Colore Elefante Gallery 瓦伦西亚 西班牙
学术著作
2006年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2007年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2008年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2008年《王玉平》画册 执行主编邵琦/ 湖南美术出版社
2008年《当代艺术家工作室》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2009年《申玲“情色与爱”》 执行主编邵琦/ 湖南美术出版社
2009年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2010年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2010年《当代艺术家工作室》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2011年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2012年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2013年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2014年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2015年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2016年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2017年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2018年《中国当代艺术文献》 主编邵琦/ 湖南美术出版社
2019年《中国女性艺术》 主编邵琦/ 湖南美术出版社 |