|
可以看出，古代与近现代作品交易，主要靠几大拍卖公司春秋两季的大拍，而当代却有庞大的社会交易量，从每年总的成交量来看，古代与近现代作品总成交额没法和当代相比，而且相差很大，但是在资金流向的优质率方面，当代没法与古代近现代相比。古代与近现代都是功成名就的艺术大家，数量也有限，又集中在几大拍卖会交易，所以投资比较集中，每个买家也有自己稳妥的购买方案，所以，古代与近现代资金安全方面相对稳准。
而当代全国书画家则数量惊人，一二三线城市有名气书画家多达几万人，市场庞大而又鱼目混杂，良莠难分，真正值得投资收藏的优秀艺术大家数量极少。同时还存在着另一个问题，那就是在当代作品的投资圈中，懂得艺术品投资核心道理和对当代艺术品有良好评判能力的人数量很少，这就造成了当代艺术品优质资本的大量浪费与流失。每年全国当代艺术品交易量约计七八百亿左右，然而，艺术资金优质交易的占有率却很低，当代学术成就高的一线优秀艺术大家的作品也就占十几亿元。
虽然这些优秀艺术大家的作品市场份额占有率低，但是，他们却是支撑着中国艺术的天空和艺术投资市场高度的主体。当他们的艺术佳作和艺术思想彰显出他的文化价值和确立他们在艺术史上地位的时候，其作品就成为各大拍卖会和艺术投资的主角，其作品增值可能几百倍几千倍。如果怀疑，你回头仔细看看，不用看得太远，就看看二三十年前的李可染、陆俨少、黄胄等的作品在当时的价位。这些年来他们在艺术品投资和收藏领域上的表现，已经做出了很好的证明。
只要弄懂当代艺术品的投资核心价值，你手中的作品将来也一定是拍卖会上的主角。所以，当代优秀艺术品的价值真正大幅度表现出来不在拍卖会，也不在你拥有的三年五年，而是在耐心与将来。
|