2016中国画廊缘何大量缺席纽约顶级艺博会阿特网

    凯尚画廊正是这样的一家纽约画廊，曼哈顿切尔西愈来愈贵的趋势下，还能拥有一个临街的展示空间，但却参与了许多纽约军械库艺术周的“卫星展"，比如Art on Paper（纸上艺术艺博会）以及颇受欢迎的Outsider Art Fair（素人艺博会)。

   那么凯尚是为何要选择这些规模相对较小的艺博会呢？对此画廊主伊莱·克莱因（Eli Klein）表示，如何选择艺博会，画廊会经过一个非常理性的过程，而他们自己也会了解哪些同行会出现在这些艺博会上，“我们至少想让艺术家在同一水准上。"

   立足于纽约，凯尚画廊以其代理包括刘勃麟、张大力、刘洪波、崔岫闻在内的多名中国知名当代艺术家而备受瞩目。克莱因再次强调，画廊一贯的目标都是增加中国当代艺术在西方学术机构、策展人以及媒体中的曝光率。那么在艺博会的选择上，就以满足这一目标为标准。

    在迈阿密，凯尚连续6年都是选择的Art Miami（艺术迈阿密）这个艺博会，克莱因认为相比参加巴塞尔，Art Miami已经是一个非常不错的选择，足够满足他们的目标。另外一个艺博会Untitled，有着独特的策展项目，这个对他们旗下的艺术家也具有非常大的吸引力。

    对凯尚而言，而最为特别的选择，可能是Outsider Art Fair这个选择。对于画廊，这个小型而活跃的艺博会，恰恰可以让他们去用“柔软的"方式介绍要一些不太知名的“少数派"中国艺术家到纽约艺术圈，更能有针对性地借此收获一些赏识这些“少数派"艺术家的藏家。兴许是凯尚画廊对于这个艺博会还略有些“高大上"，克莱因分享了一个这次艺博会期间的小插曲，一向快人快语的纽约著名艺术评论人杰瑞·索尔茨（Jerry Saltz）在路过他们的展位时评价道，他们的作品对于一个以素人艺博会为标准的艺博会来说，太“完美光鲜"（polished）。

   “事实上，我们选择的艺术家是符合这个艺博会标准的。"克莱因说。

    作为在纽约专注推广中国当代艺术的画廊，即使没有申请军械库，克莱因对今年仅一家中国画廊参展的现象仍然有话要说：“坦诚地说，我认为这样的情况本质上可以说是一种歧视。"他认为不仅仅因为中国人口占世界总人口的五分之一，近年来中国当代艺术市场价格的稳步上涨，国内基础设施和政策对于艺术产业的支持之大，都让你无法忽略这样一个大国的存在。每年只有少于百分之一的比例入选，这样的事情是对于克莱因而言是解释不通的。他自己也看过一过一些文章和报道，有些从不同方面维护军械库的这一现象，但是克莱因认为那些论断和理由没有太大的说服力，“在全球化的趋势下，为了增加跨文化的交流和认识，把中国纳入到整个国际当代艺术的讨论和呈现中去，是必然的事情。"

    在采访中，另外一位资深的画廊从业者也用了“沙文主义"这样的词来形容这样的排外现象。也许意识到用词过于激烈，很快她即换了一种表述方式，“但是这样的现象虽然没有在明面上，却是真实存在的。"
曾经在国内画廊工作过的王贝莉认为，这样长期缺席的现象。一些中国画廊在被军械库拒绝后，除了有香港可以选择，还愿意参加欧洲的艺博会。另外，国内一些做得较好的艺博会，例如ART021和西岸艺术设计博览会水平也跟国际接轨，也足以满足许多国内画廊的需求。尤其是现在中小型藏家群体在上海等城市的壮大，让不少画廊也瞄上了一线城市中产阶级。这个群体教育程度较高，一些年轻藏家有海外留学背景，也有去海外艺博会的经历。加之国内一些年轻的艺术家也认为，“国内卖得足够好，就不用争着来美国了吧。"

    此外，本土艺博会对国外的画廊吸引力也比较大，一些国际大画廊借着这些机会，开始在国内推广国外艺术家，像画廊巨头豪瑟·沃斯（Hauser and Wirth）到中国做安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）,“几乎是做一个红一个。"

结尾彩蛋：
    3月4日下午，在军械库艺博会上一场杰瑞·索尔茨（Jerry Saltz）和军械库艺博会总监本杰明·吉诺齐奥（Benjamin Genocchio）的一场精彩对话后，artnet新闻在现场问了他们一个同样的问题：“怎么看待这次军械库只有一个中国画廊这件事?"

下面是他们的回答：

    本杰明·吉诺齐奥
   “我希望更多的中国画廊参与军械库。我们今年有超过700多家画廊申请，甄审委员会只选择了一家。现在我来了。我热爱中国艺术和中国画廊，我希望明年这个数字明年能够上升。"

   本杰明·吉诺齐奥被任命为军械库艺博会执行总监

   杰瑞·索尔茨：
“我不希望看到画廊从厄瓜多尔或者中国来，仅仅因为他们来自一个‘酷’的国家，或者有钱的国家。我只希望在艺博会上看到最好的画廊而已。我心目中最好的画廊，不是他们在卖最贵的艺术品，而是他们有最好的视野。如果没有这一点，那么这个艺博会就是一个不完整的、不公平的、混蛋的景象。"